《无名》：想为它说几句公道话！(2)

也正因如此，《无名》的评价中出现了大量的“剪辑混乱”、“看不下去”、“看不懂”之类的反馈。

尽管程耳的看似破碎的艺术世界是有迹可循的，可以通过后述镜头对前述镜头加以阐释，但这种叙事风格无疑是在挑战观众的观影体验与接受程度。
程耳导演的另一个鲜明特点是热衷于使用外聚焦叙事视角，即影片的叙述者以局外人的目光进行“第三者的客观描述”。这种视角只提供人物的行动、外表及客观环境，而不告诉人物的动机、目的、思维和情感。
比如在《无名》中，几乎都是以第三者的视角出发，让观众看到梁朝伟和王一博饰演的角色在影片中做了什么，而不会告诉观众“他们在想什么”，自然就不知道“他们到底是好人，还是坏人”。
这样便巧妙地回避对于人物内心的刻画，使得观众并不清楚人物的善恶，更不会按照所谓的“善恶有报”的成规来预判人物的宿命，这种做法无疑造成了更多的谜题，放大了叙事的张力，最大限度调动了观众的主动性，让观众沉浸其中去揭开谜底。
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关于表演
《无名》中另一个毁誉参半的是表演的部分。
首先，梁朝伟和周迅作为老牌的影帝与影后，在影片中依然发挥稳定，贡献了非常精彩的表演。
比如影片的前半段中，充斥着大量的对梁朝伟的近景与特写镜头，这无疑是对这位已是花甲之年的影帝的信任，梁朝伟也以每一个表演细节包括眼神、表情、动作、台词等各方面的完美发挥应对这份信任，冷峻间不失优雅，沉默中尽显力量。

再说周迅，虽然她的戏份只有寥寥数场，但是却让人回味无穷。