《无名》：想为它说几句公道话！(3)

比如她在两场哭戏中的表达，见到多年未见的丈夫时，激动、庆幸、委屈、隐忍等多重复杂的情感涌上心头，她说不出话来，只能抱着丈夫，瞬间眼眶湿润。
而在特务找上门，丈夫让她躲进房间不要出来时，周迅的哭戏也是外放得恰到好处，声音的嘶哑，绝望的哭泣，令观众动容。

影片中饱受质疑的是王一博的表演。
作为内娱顶流，王一博的大银幕首秀自然是受万众期待的。
客观来说，在《无名》中，王一博的表演有缺陷，但也有让人惊喜之处。
首先聊缺陷，王一博的演戏经验不足，存在市面上很多流量明星的通病——面无表情。
看得出来，程耳已经在尽量通过一些别的方式来弥补，比如相较于梁朝伟的大量的近景与特写镜头，对王一博更多的是采用全景与中景镜头，让观众的视线不会完全聚焦于王一博的表情与眼神，这无疑是在藏拙。

其次，王一博同样在影片中贡献了几场哭戏。但表现他哭戏的镜头一般是不连续的，是从其他的镜头切到脸上落泪的镜头，这种当然可以等酝酿好之后再通过剪辑完成，而周迅的哭戏则是瞬间的情绪爆发，自然对演技的要求更高。
当然，也不能所有时刻都不给面部特写，那怎么办呢？
答案是借助外界因素比如道具或者背景音乐。
比如《无名》中的镜子这一道具，镜子是一种用于表达人物多重性格或多重身份的暗示。影片中就频繁借助镜子表达王一博身份的双重性，以及人物心态的转变。