著名的小提琴制作大师有哪些

斯特拉迪瓦里制琴生涯的四个时期
如果纵观斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari 约1644-1737）近八十年的作品演变趋势走向，从早年到后期，我们发现他的弧度越来越饱满，油漆越来越丰富。这位得天独厚的大师一辈子都在追求更完美的理想，无论是他的超凡作品，还是他的执着敬业精神，都是后人无价的宝藏。他是后人效法的楷模。
1666年~1690年为阿马蒂时期。在这个阶段，斯特拉迪瓦里非常小心翼翼，在琴型与构思方面，基本上还是恪守在阿马蒂的制作范畴内，未曾作出重大的改变。根据记录，斯特拉迪瓦里十二把带有雕花装饰的提琴中有四把小提琴、一把大提琴是在这个时期制作的，它们是1677年的“日出”（ Sunrise ）、1679 年的“海立恩”（ Hellier ）、 1683 年的“珀特”（ Potter ，这是一把 7/8 的小提琴）、 1687 年的奥·布尔（ Ole Bull ）以及 1688 年制的大提琴“玛丽蕾玻”（ Marylebone ）。
我们也许可以推测，在这个时期他的制作意念还是偏多于工艺的精致与优美。当然，即使是这样，他那追求完美的个性与充满创造力的灵魂已经开始对阿马蒂琴型的音孔、面板的弧度等细节作小心的变异。应该可以推测，他的这些变异是带着深思熟虑的试探，是一系列的侦查气球，是一种设计思想的早期准备。虽然这还只是大师早期的作品，但其中也有不乏著名的佳作。如另有一把也是被命名为“阿马蒂斯”的小提琴，制作于 1668 年（不是上文提到的 1664 年那一把）。它曾被帕格尼尼长期拥有，后来被帕格尼尼的儿子阿奇里斯卖给了法国巴黎的著名提琴商人维奥姆（ J.B.Vuillaume ）。后又经过一位收藏家勒费斯（ Levers ）转入一个俄国小提琴家之手；再后就在战乱中不知所终了。
1690年~1700 年是试验时期。在这个阶段，大师已经不再满足于在细节上的小修小改了。虽然“阿马蒂”的光辉与响亮的名声依然笼罩在整个意大利，甚至于全欧洲，但是斯特拉迪瓦里却开始走出他老师的藩篱，追求更完美的艺术理想。除了在琴头的雕刻上显示得更精巧生动外，在油漆的颜色中调入了琥珀黄以及红色。更重要的是，从 1693 年起，他对小提琴的外形作出新的设计。他收窄了肩部将琴身加长到 141/4 英寸（即 362 毫米）。相比于他早期的其他作品，琴身的长度增加了 1/8 英寸，而腰部两角的距离也由 3 英寸扩大为 31/4 英寸。这就是后人称为长型斯特拉迪瓦里的琴型。