20天拍完的《漫长的告白》，甩那些情人档定制十条街(4)

首先，我拍戏有一个习惯，我希望演员们能舒服、自然地表演，尤其要让演员有舒服的身体感受。我在走戏时会和演员沟通，怎样设计动作是舒服的，怎样安排路线是合理的，这很重要。只有演员拍得自在，观众才能看得舒服。
所以在《漫长的告白》里，不论是倪妮、张鲁一、辛柏青，还是中野良子、池松壮亮，他们的表演都是去痕迹化的，他们的每个反应、每个停顿都是真实的，这绝不是剧本一早设计好的。

其次，我希望演员们能把表演和生活经历勾连起来，毕竟拍摄时间有限，他们的状态越生活化，我们的故事就越真实。
倪妮在片中有一段跳舞的戏，这是我随机加的，我之前查过，倪妮拿过国标舞冠军。当时她看到这段临时加的戏还问我：“怎么加了段舞蹈戏，我要怎么跳？”我说：“你就把舞蹈当作台词，跳出你想讲的话、想表达的情感就好。”她完成得很好，感觉很到位。
日本演员中野良子和池松壮亮和我预想中的人物很搭，我一见到他们就觉得找对人了。他们很敬业，中野良子七十多岁了，对待表演仍满怀热情，一丝不苟。

池松壮亮也很真诚，我和他成了笔友，现在都有联系。
不论我拍谁的戏，拍的是重场戏还是过场戏，我希望所有演员都能待在现场。因为我可能会跟着感觉随机调整戏份、台词，需要所有人始终保持沟通。
比如原本戏份不多的中山大树（池松壮亮 饰），在我不断地调整、修改之后，成了故事的主要人物。池松壮亮杀青后还跟我说：“导演，只要您需要，我马上回来。”这就是电影人之间的情谊，很真挚、很温暖。