《漫长的告白》——一部不那么张律的通俗电影(2)

作品中的多国语言交织是导演上世纪60年代在吉林省延边朝鲜族聚居区记忆的延续，相比于前作中不同族裔的人竟能互相听懂，《漫长的告白》让语言回归到有隔阂、有距离的状态，不再有浪漫想象，凸显出一种关于现实的无奈。
《漫长的告白》原名《柳川》，是张律电影用地名命名的习惯，似乎是出于市场的考量，后来才做了修改。其实，影片中，片名出现前的最后一句台词刚好说到“柳川”，片名旋即出现在银幕上：漫长的告白。对改名有所了解的观众都会知道，原本这里应该出现的是“柳川”二字。而这种错置恰好呼应了张律电影中常见的尴尬，并非主流电影，却安一个大众化的名字。
改名风波中断了某种连续性，与片名一同变得“接地气”的，还有影片诸多方面的由虚到实。
张律的电影少不了人物的漫谈。不论小酒馆、茶室、街头，抑或是机场的游客中心，对白中的机锋总有哲理或留白的趣味，留下解读的空间。本片中大段冗长的谈话，抛却了珍贵的沉默，内容直白而世俗，或不断回忆过去，或评论女主柳川，只闻聒噪，不见轻盈。
偶然性是张律作品中趣味性的存在。《庆州》中三位主角在王陵游荡时被巡警查问、《福冈》里朴素丹与中国女人无障碍交流《金瓶梅》和村上春树。《漫长的告白》从偶然的介入变成一种突然：三位主人公突然泡温泉，问对方“你幸福吗？”日本少女突然失踪，柳川突然起舞……当气氛还没烘托到位时，总觉得差一口气，难免落入有形无神的境地。
张律的早期作品多关注中韩朝的边缘群体，将目光投向城市后，依然涉及政治隐喻与文化身份。《漫长的告白》取消了前作中东亚历史背景中的身份认同，剔除了以往作品中的超现实与窥视镜头，尽力讲述一个更有情节性和首尾呼应的故事，但有时完整未必是好事。本片开头提前告知了观众立冬的结局，而颇为刻意的结尾则少了开放与洒脱，让人不禁怀念《庆州》结尾中忽然奔跑的崔贤。
再次回归华语影坛，张律用柳川这个城市交出了一部在国产电影平均水平之上的作品，少了些任性，多了些工整，在其个人作品序列中的位置不见得靠前。
虽然是变奏版的张律，但国内院线依然需要这种多样性的存在。
（来源：北京青年报）