欧洲中世纪吟游诗人：贵族进行军事和政治斗争的表演者和工具(4)

欧洲中世纪时期吟游诗人的前身是军队的后勤力量
因此根据凯尔特语或日耳曼语的口述史诗曲调和普通的拉丁语（中世纪贵族时期，普通的西欧教堂拉丁语，许多贵族的领地分散在各处。为了获得教会的认可，促进与其他地区贵族的交流，统治各个地区，贵族必须学习拉丁语。就这样拉丁语成了贵族的第二语言，新的歌谣诞生了。就这样，在从事后勤的辅助部队中，文艺兵逐渐出现。当他们闲着无聊的时候，上议院也想制造一些气氛来帮助他们，但是他们很吝啬，不愿意花钱请人表演。正好，后勤不是有文艺兵吗？只是他们。

吟游诗人的社会地位不高，领主已经准备好转移他们
耶和华吃饭宴席的时候，常有人叫他在席上表演。他们什么都表演，除了民谣，杂耍和开玩笑。有时上帝说他想听一些诗人的诗或一些奇怪的故事，他们必须学习。当这种需求扩散到更多的领域时，第一批吟游诗人就诞生了。由此我们可以看出吟游诗人的社会地位并不高。随着中世纪的发展，吟游诗人也开始按能力分级。只是比仆人稍高一点，耶和华一呼召就招手。

在13世纪，最高的社会地位吟游诗人是无所不能的
2、发展
在13世纪，不列颠有一首诗描述了最高的吟游诗人应该是什么样的：他能说话，他能调动气氛，他知道如何押韵。他很幽默，能用幽默的语言描述特洛伊和凯撒的故事。他也很擅长玩杂耍，他能平衡刀尖上的苹果，但不能刺穿苹果。至于那些钻火圈之类的，他们会来的。在音乐方面，他精通竖琴，西特管风琴和曼陀林，而且小提琴也不例外。不管他是自己唱还是和别人一起唱，他都是无所不能。有些人看过他的口头表演，据说他能生动地模仿各种鸟的叫声。