《该死的阿修罗》跨过去，就回不去了吗？(3)

所谓善恶全在一念间，决定那「一念」会成善还是恶的，往往是我们自己，可原来判断这「一念」是善还是恶的，从来都不是我们自己。

时常我们会看见新闻报导之后，主观地凭自己所想的去说「这个人该被判刑！」、「这个人应该被处以死刑的吧？」，犯人必须付出同等代价（例如一命偿一命）的认为已成基本认知，犯人有没有得到应得的惩罚才是重要的，至于犯人的犯案动机是什么，对民众而言根本不痛不痒，但导演楼一安似乎不这么认为。他试着从《该死的阿修罗》去探讨悲剧发生的背后原因，他在乎着那些悲剧背后的「为什么」，于是他在电影里头不断地去问、去寻找，然后再不断的回应、再不断的反问，就算看似找到了答案之后，他又将自己给去推翻。而随着剧情看到最后，会想到答案其实不是很重要，因为有几个人、几种身份就会有几种解读方式，重要的是我们认识这起事件有多少、有多深，《该死的阿修罗》翻转的不只有这些角色的结局，更想翻转观众面对新闻事件的判读标准。（百家号：马良in）

如果金马奖有像国外影展有设立最佳整体演出，《该死的阿修罗》无疑会是本项最有力的竞争者。每一位演员都值得获得提名，在这部电影里感受不到谁是主角，每一个人都在属于自己的篇幅里当起主角，从黄圣球、潘纲大、王渝萱到莫子仪、黄姵嘉、赖澔哲，甚至是丁宁、张诗盈，他们都把自己的角色张到最大，在压抑与爆发之间制衡彼此，没有谁抢过谁却也没有谁被盖住。众人在两段的故事线里以细微不同的情绪演出相似的情节，均展现出了演技上的细腻，让人惊艳演技上的和谐与一致。文/老子