从3方面看，解读散文化电影纪实情节建构，各有何作用？(2)

热奈特认为，叙述实际上是关于叙述者与叙事时间之间关系的处理，而叙事结构本质上也是叙事时间的问题，因此，分析日本怨灵电影的叙事结构必然涉及对叙事时间处理的研究，而电影文本对时间的处理一般着眼于时间的选择、时间的顺序以及时间的变形三个层面。
在日本怨灵电影中，叙事时间的处理主要集中在顺序上，首先是顺序，它是伴随着时间的自然流动而展开叙述的，其故事情节基本上是随着时间的推移而不断发展的。

影片首先介绍主要人物的生活环境或事件的起因，然后出现神秘事件，怨灵展开大范围屠杀，故事进入高潮，直至核心人物被杀死，影片才落下帷幕，怨灵开启下一轮复仇，在这里，叙事时间等于故事时间，没有发生畸变。
叙事结构也十分完整，戏剧冲突也十分明显，而且注重彰显情节上的曲折离奇、环环相扣，再者就是倒叙，它仍然遵循的是时间的线性流动规则，只不过它对故事时间发生的顺序进行了调整，运用闪回等方式交代了故事发生的背景。

比如《美发尸》在一开始并没有交代女尸的来历，而是随着故事的推进才运用闪回的方式补充了这一细节，这样的叙事方式既能够避免倚靠时间线推进情节的单调性，又能制造悬念，吸引观众注意力。
无论是顺叙还是倒叙，都是传统的线性叙事结构，在这种结构下，电影叙事呈现出一个完整的闭环，从起幕到结束，环环相扣，紧张刺激，能够极大地突显故事中的戏剧冲突，尤其是大团圆式的结尾直接影响到戏剧冲突的张力，因为结尾越是圆满，之前的人物矛盾冲突就越是要激烈。