从3方面看，解读散文化电影纪实情节建构，各有何作用？(4)

在《残秽，不可住的房间》中，女作家和久保等人围绕着一个被冤死矿工魂灵诅咒的公寓展开调查，他们发现，凡是跟这个公寓有关联的人都会遇害或者见到灵异现象，但是这个诅咒却永远无法破解，只能无限循环下去。
尽管影片清楚地交代了事情的来龙去脉，但是结尾却表现地相当开放，如何彻底根除这种具有强大复仇怨念的“污秽”，这种“污秽”所传递到的下一个对象是谁，只能任凭观众去想象。

这样一种开放性的结尾刻画了“污秽”的自由状态，使得情节的戏剧冲突被严重弱化，而且在未知的结果下，怨灵和人类之间的矛盾冲突失去了具体的指向，前期铺垫所营造的戏剧冲突的张力被极大地削弱，叙事的完整性受到破坏。
开放性的结尾同样被运用到了《午夜凶铃》《咒怨》《鬼来电》《鬼娃娃花子》《裂口女》等影片中，特别是《咒怨》的故事落幕后出现的那组镜头令人印象深刻：

画面中，伽椰子闭目沉睡在茫茫黑暗中，镜头由远及近缓缓推向其面部，突然间伽椰子睁开双眼，影片宣告结束，这样的安排无疑是对开放式结尾的强化，意味着伽椰子又要开始新一轮的复仇。
至于复仇的时间和复仇的目标我们不得而知，能知道的就是死亡的阴霾会像病毒一样在每个人身上依次传递，这样的杀戮会无限循环下去，没有终止，这样一种开放性的结尾无疑使得线性叙事结构的完整性受到了极大破坏。
02网状式叙事淡化因果关系