从3方面看，解读散文化电影纪实情节建构，各有何作用？(6)

《来了》围绕家庭伦理的主题，从秀树、香奈和作家野崎三个人的角度分别展开叙事，展示彼此眼中的真实面貌，这三部影片都注重从不同人物的角度展开叙事，打破了时间和空间的统一性。
多故事叙事结构在怪谈片中出现频率较高，影片往往以怪谈的方式叙述一个或两个怨灵复仇的故事，比如《怪谈》就由《黑发》《雪女》《无耳芳一》《茶碗中》四个小故事组成。
其中，《黑发》就讲述了妻子化为怨灵用黑发勒死丈夫的故事，在多故事结构中，各个故事相互平行，也没有必然的因果关系。

多线索叙事是怨灵电影中较为特殊的一种叙事方式，在这种结构下，影片围绕多个故事线索展开叙事，容易产生扑朔迷离的悬疑感，比如《污秽，不可住的房间》中就出现了5条以上的故事线索。
这些线索彼此独立，没有关联，错综复杂，很容易让人感到迷惑。无论是多主角叙事、多故事叙事，还是多线索叙事，它们的共同点就在于展示不同的侧面，还原故事的真实面貌，各个主角之间、各个故事之间、各条线索之间没有强烈的因果关系。

整个情节的推进不再主要呈直线式，而是盘根错节，围绕一个中心向四周开枝散叶，这就意味着影片将主要以空间、时间、主题等其它因素而不是因果关系组织叙事，而因果关系又确保了情节的连贯性、完整性，是营造情节戏剧冲突的重要保证，弱化了情节中的因果关系。
戏剧冲突的张力就会受到极大限制，日本怨灵电影正是通过这种网状叙事结构淡化了情节，使得人物之间、事件之间呈现一种弱连接的状态，因此也就很难产生强烈的戏剧冲突。