我只是渴望不那么绝望：女性冒险者的自白(6)

在刚刚到来的 5 月，Megan 身在阿富汗喀布尔。
从喀布尔电视山可俯瞰整个城市。50 年代建起的电视山，让卫星电视早已经进入阿富汗家庭，可 1979 年战乱至今，这里一片焦土，仍未和平。
在一位纪实摄影记者的眼里，这是一座混乱的城市，“80 年代的开伯尔山口外，街道依然混杂着各种语言和斑斓服饰，形成了一种奇特的世界主义风格，外来者窥视着山口内的两支队伍，希克马蒂亚尔率领普什图人，塔吉克人马苏德作为潘杰希尔雄狮在山洞里就像个吉普赛人......”
夜晚降临，Megan 坐在乱城中的窗下还未睡着，战火纷飞的夜幕中，枪声和狗吠都变得那么近，仿佛就在窗边。
这一切，和从前某个时刻的场景如此相似，却又不再相同了。
那是 2013 年 1 月，埃及爆发暴乱。不久后，驶入开罗的火车被叫停，埃及中央银行宣布关闭，金字塔、国家博物馆、亚历山大博物馆等多处名胜宣布关闭，穆尔西支持者点燃埃及诸多教堂，袭击警察局和监狱，整个城市陷入一片地狱火海......
就在这一切即将发生时，Megan 乘坐的那班刚刚到达埃及的飞机，正缓缓降落在开罗国际机场。
“我当时不懂，失恋了，一气之下就去了开罗，没有原因，”她说话时有一种乒乓作响的干脆，夏日的暴雨打在破旧棚板上，外面已是乱世，她无所谓，“去了开罗，才知道那儿发生暴乱，也不知道什么暴乱，一下飞机我订的那个酒店，其实就是小旅馆，在当时发生暴乱的那个广场附近，去了之后，酒店给我发邮件说，因为暴乱就不能住了。”
“最讨厌现代史，现代史却打上门来，”张爱玲说这样的话虽是调侃却也透着无尽苍凉，而当 Megan 开口时，却像一个生气勃勃的参与者在画卷里走，走着走着，不小心走出画框外，索性就把另一条腿也迈出来，坐在画框上晃晃荡荡。
她看着坦克和警车就在面前烧起来，四处都是枪声，有一种参与历史的仓皇感，“当时续签证，要穿过那个广场走去使馆，广场上全是帐篷、难民，到处都是烧警车的。我跑到广场边上，埃及人可能这场面见多了，这边在烧警车，那边全是水烟馆儿，我也和他们一起，坐着边抽水烟边喝咖啡，看着那边烧警车......”