我只是渴望不那么绝望：女性冒险者的自白(9)

慢慢地，除了野生柏林，她从世界各个野地里收集的玩意儿也都放在阁楼，那里陈列着来自西非的多贡门、摩洛哥的木雕、印度手雕大门柱、埃塞俄比亚的马皮画、秘鲁的羊驼玩偶......
阁楼之所以叫阁楼，她也有她的道理，“英国有一个杂志叫《Pent House》，是个色情杂志，Fair 就是市集，也有阁楼的意思，地说，标签什么随便吧，爽就行了。如果说房子很稳定，代表了普世价值观和稳定生活，那么阁楼、大篷车，就很有漂泊感，是很空中楼阁的东西。”
不管是波西米亚，还是反精英主义，都是一条色彩艳丽的标签，被人拿起来，被人贴在了身上，而后它们变成了某种面具、某种武器或者某种呼叫，而这一切，在 Megan 看来，不仅没必要而且无聊，“能选择生活是和人生张力相关的，我既想去嬉皮士大聚会上睡帐篷，天天不洗脸不洗澡打地铺睡火车站，也想去美国欧洲买包买潮牌，这对我来说一点儿都不矛盾，”她一字一顿地说，标签什么随便吧，爽就行了。
她说得又轻又快，如果不注意，可能很快便会忽略过去，“波西米亚并不是一个目的地，而是前往目的地的旅程。它在捷克发源，而后吉普赛人拆掉帐篷走进森林。它一定是不停在移动的，我忘了是不是荣格说的，‘在移动中你会得到精神的开放性’，这个其实简单易懂，比如在坐火车或者大巴车时，你总会不自觉想到很多东西，这就是‘对漂泊感保持忠诚’。”
行驶的火车还在飞驰着，吉普赛人消失了，他们已经走向了森林深处。

王梓
由爱和尘土构成