特朗普时代的恐怖片，迫害白人有了新玩法(7)

例如乔丹·皮尔的电影，从一个陷入白人精英世界的黑人的视角探讨了种族关系，《逃出绝命镇》中的年轻黑人摄影师迈入了上层社会，有着成功的职业生涯，时髦的城市楼房，还有一个白人女友，她想邀请他去见她父母，但他对这个似乎现代化的白人富裕家庭的拜访，揭露了白人文化的恐怖之处，表现了白人群体如何继续剥削着黑人的身体，与此类似，《我们》中接受过高等教育的黑人家庭在经济上获得了成功，他们把时间花在了有钱但没有礼貌的白人朋友身上，但和凶残的影子的相遇迫使他们思考富裕的代价和他们获得特权的基础的恐怖之处，两部电影都探讨了向上流动的黑人群体面临的挑战和危险以及他们与白人文化之间的关系。

《我们》（2019）剧照
这种张力关系在2019年的电影《哭泣女人的诅咒》的叙事核心中也有所体现，这是《招魂》扩展系列的最新作品，影片的故事发生在1973年的洛杉矶，一个顽强的单亲母亲抚养两个混血的孩子，她的亡夫是西班牙裔洛杉矶警察局警察，在执行任务过程中被杀，丈夫死后，她忙乱地靠着做社会工作赚来的钱维持家用，可当她在城里和一个贫穷的西班牙家庭一起工作的时候，她遇到了危险，La Llorona，一个杀死小孩的鬼魂，把目标锁定在了她的孩子身上，于是她向教堂寻求帮助，了解到当地有一位西班牙信仰治疗师，从前是一位牧师，他同意帮助这个家庭来应对恶灵。
和其它鬼屋电影相似，《哭泣女人的诅咒》中的超自然行为对家庭的阶级地位构成了威胁，La Llorona在小孩手腕上留下了难以解释的烧伤，这导致母亲的社工同事对她进行了调查，主角的家庭——已经在稳固的中产阶级地位边缘摇摇欲坠——将要与她常常去调查的那些讲西班牙语的贫穷家庭更加相像。他们和那些贫困的西班牙群体的亲密接触招来了超自然的折磨，他们的家庭被玷污，他们的向上流动也遭到挑战。这种混血的家庭能够成为白人中产阶级吗？当然，只要他们能够逃离那些常常折磨贫穷的拉美移民的诅咒，而且，只有在西班牙人传统仪式的帮助下才能拯救他们自己，这说明西班牙人的传统和身份对于他们的家庭来说是难以抛弃的。