丧尸最初设定，竟然是因为预算不够，却无意间造就了现代丧尸始祖

他发现了丧尸、他重塑了丧尸、他赋予丧尸与时俱进的意义，罗梅罗成为了丧尸宗师，制造了影史上最有社会意识、并且打破「政治归政治、电影归电影」屁话的经典怪物。他可以在丧尸国度中安度晚年，但他并没有。这位敢捏着几千块美金就成立电影公司的反叛青年，永远都是反主流，即便他亲手铸成的反主流产物。
法国作曲家雅克奥芬巴赫（Jacques Offenbach）创作了一出歌剧《霍夫曼的故事》（Les Contes d`Hoffmann），描述才华洋溢的诗人霍夫曼，回忆过往三段失败恋情。他在这些逝去的爱里燃烧、受骗、愤怒，他虽然在不同的感情里饰演不同的角色，但这三段恋曲都同样被死亡的阴影垄罩，歌剧最终，他也魂飞九天。这部充满浓郁爱与死氛围的歌剧，在1951年改编为一部歌剧电影，许多人赞誉这是史上最佳的歌剧电影。
50年代的曼哈顿，有两个小伙子经常跑来租借这部电影的胶卷，一位是马丁斯科西斯（Martin Scorsese），他称这部电影是启发他创作的原点，他为它疯狂着迷，60年后他成功地数位重制了这部经典电影，因为这样他就能「让大家在大银幕上看到清晰洁净的歌剧之美」，这真是太感人了。

《霍夫曼的故事》
不过，另一个小子是谁？他叫乔治，让他感兴趣的，并非《霍夫曼的故事》的舞蹈与歌声，而是绚丽的色彩，还有爱与死纠缠孪生的奇异美感。《霍夫曼的故事》成就了影史上最伟大的贡献：它让两个小伙子立志成为电影大师。当然，斯科西斯与乔治A罗梅罗（George A. Romero）那时还不知道，他们的名字会被后世顶礼膜拜。