丧尸最初设定，竟然是因为预算不够，却无意间造就了现代丧尸始祖(5)

这群年轻人就开始了他们的「重塑丧尸」之旅，胡乱修改巫毒教的传统、抄袭了科幻大师的设定、捏着薄薄的钞票，最终完成了《活死人之夜》。罗梅罗希望一炮而红赚大钱，毕竟公司与所有人都没钱。但他也知道这是他第一部长片电影，况且他电影里的怪物与一般恐怖电影里的不同，要一炮而红是有点难度。但他希望至少观众能看完他的电影（不要走人），理解他们的创意与享受电影──观众们可毫不买单，他们无法忍受《活死人之夜》。
很不幸地，60年代美国还没有分级制度，许多小朋友兴奋地买票进场，看这部片名有点吓人的电影。惨剧发生了，幼童观众在戏院座椅上被吓得无法动弹，有孩子在走道上边逃边哭泣——《活死人之夜》真是电影分级有其必要性的最佳证明。台下有些妈妈试图让孩子们镇定，自己却被画面上丧尸小孩咬妈妈的惨况吓得尖叫。

而其他没在尖叫的成人观众们也不好过，他们发现这部电影的男主角竟然是个黑人！60年代的观众只能在黑人剥削电影里看到黑人当上主角，但在《活死人之夜》里，主角本是个有能力、强壮、同时细心与体贴的黑人，他完全不理会其他白人角色对他的想法。罗梅罗让黑人成为了《活死人之夜》的英雄，而不是奴隶或布景。
丧尸宗师——罗梅罗
如果你不认识罗梅罗的大名，也许你可以用现在好莱坞新一代恐怖天王乔丹皮尔（Jordan Peele）来类比一下：皮尔在他的电影《逃出绝命镇》（Get out）里，不但炮制了颇富新意的恐怖桥段，还巧妙地包装了种族歧视的政治议题。《逃出绝命镇》还是皮尔第一次独立执导的电影，这些状况都与罗梅罗的《活死人之夜》一模一样，只是罗梅罗早了皮尔将近50年。
皮尔后来执导的《我们》（Us），涵跨了更广泛的议题：阶级对立又互相依赖的复杂关系。而罗梅罗也在他的《活死人黎明》（Dawn of the Dead）里批判消费主义；在《新丧尸出笼》（Day of the Dead）里批判法西斯主义会让人类变成禽兽；《活死人之地》（Land of the Dead）里有阶级对立的崩坏人类社会；《死亡日记》（Diary of the Dead）里嘲讽新世代对视觉媒体的无上崇拜——这是2007年的电影，也许罗梅罗没想到，他会成功预言「直播网红时代」的诞生。