克莱尔·罗登：文艺作品中的伊丽莎白二世(4)

“我不认为人们想被捕捉，不是吗？至少不是完全捕捉……我不知道人还有秘密的自我，虽然人人都假设人会有。如果能证明人没有秘密自我，某些报纸就没啥可做文章的了。”不过她也与其他人的真实自我保持了距离：“麻烦在于，不管我见谁，他们永远特别有礼貌。一个人特别有礼貌的时刻并不总是他们最好的时刻。”

《非普通读者》中译本，广西师范大学出版社2022年6月版
《非普通读者》也有相同主题：“她知道自己的约束性，她让别人害羞，没有几个仆人能在她面前表现得自在。”贝内特的再现部绝对是大调的（译注：古典音乐中大调明朗开阔，小调阴柔沉郁），女王本人并不神秘，甚至像一张白纸：“嗜好隐含了偏向，偏向是必须避免的；偏向会让一些人感到被排斥。她必须不偏不倚。她的工作是表现出对别人的兴趣，而不是让自己变得有趣。”在这张白纸上，贝内特淡淡地谱写了自己对女王“真正”自我的狂想曲。一只任性的柯基拖着女王来到王宫里的一间图书室，她借了一本书，开始成为一个读者，在大作家的作品中摸索前行，许多作家她都接见过。“她有点儿惊喜地在E.M.福斯特的传记里读到他说过如果她是个男人的话，他就会爱上她。”
小说里，不少内廷官员并不鼓励女王多读书，但她的新嗜好得到了一个年轻厨子的怂恿，这个叫诺曼的小伙子对她没有过度的惧怕，令她感到耳目一新。“不过女王如果知道诺曼不怕她的原因是她如此老朽，她的年老已经冲刷掉了王室威严，可能就没那么高兴了。”金笼子里的孤老君主被不敬的平民打动的故事套路屡试不爽——朱迪·丹奇和比利·康诺利主演的《布朗夫人》（1997）里的维多利亚女王，还有朱迪·丹奇和阿里·法扎勒主演的《维多利亚与阿卜杜勒》（2017），后者的导演斯蒂芬·弗雷斯也是《女王》的导演。也许《非普通读者》开启了终章，伊丽莎白二世尚未离世就已获得了历史人物的虚构性。过去十年里文艺作品中的女王形象丰富又舒适，再也没有性手枪乐队那种恶意满满的政治评论。
苏·汤森（Sue Townsend）的小说《女王和我》（1992）想象了一个被潜意识操控广告洗脑的不列颠选出了一个激进的共和政府。新任首相杰克·巴克迅速把女王从白金汉宫搬到诺丁汉Hellebore Close（看上去很像“接近地狱”）的公住房，让她领养老金过活。王室成员都跟着女王搬了家，汤森大写特写他们对改朝换代的反应。戴安娜看到新居所时浑身发抖，“但查尔斯王子笑了。在这里终于可以过上简单生活了。”爱丁堡公爵卧床不起，女王迎难而上，在“接近地狱”的团体精神中寻找安慰。汤森为笑话留了不少空间，温莎一家人努力想把价值连城的中国地毯铺进他们狭小的新公寓里，还有一幕是女王努力赶时间去社会服务部领取一笔紧急救济金，这样家人们才能吃上饭用上电。