台湾小清新治愈片《怪胎》：假如我的偏执痊愈了，你还爱我吗？(5)

从《生活大爆炸》到《水形物语》，有太多作品里用“怪”凸显出角色的魅力，林柏宏和谢欣颖表演出各自的怪，是成就《怪胎》的重要一环。相对于林柏宏角色较为收敛、草食，谢欣颖角色设定使然，更怪，我们因而收获一个真正怪美的角色。
以规整的视觉构思来搭配OCD剧情主线，形式与内容相辅相成，堆叠出《怪胎》前半部的趣味性。真正的考验，在于中段OCD消失之后——不只对两位主角来说造成生活的巨变，叙事手法也产生了挑战。

比如说：某日清早，柏青起床，看到窗外有只鸽子。他踏出门，突然之间，OCD消失了。
渐渐地，他被自由、被外面的世界所吸引，最终他成为正常人，两人的宇宙也就随之崩解。
脱离OCD特有的魅力后，故事如何继续呈现吸引力？导演选择以情感的连结为转折，让故事不只是有关OCD患者，也发生在每一段感情里。相爱时，某种特质可能最是吸引彼此，怪胎又何妨，一起怪，就最独特。但不爱时，那特质也可能彰显为差异，昭示未来的分离。
使出像极了爱情大法，诚如网络上的实验所示，大多可以将故事延伸出合用的解释，但难免感觉，这对前段堆叠出来的强迫美学魅力来说有些可惜。
以爱情为主轴发展后，几场关键戏的情感表达与台词缺乏让故事更深刻的力道，例如两人躺在床上讨论未来时，“多得一种OCD”的设定有些刻意，剪接上由三组镜头快速切换，节奏也让观影者难以沉淀进入情感。
而脱离前半部的快节奏，后半部的节奏感较慢，也是较难让人维持同等精神关注的原因。