台湾小清新治愈片《怪胎》：假如我的偏执痊愈了，你还爱我吗？(6)

《怪胎》在细节上充满新世代导演的巧思，也可以看出手机世代对于电影本质的思考。自宣传初期，《怪胎》便以iPhone XS Max拍摄吸引许多关注，若是经验过肖恩·贝克以三支iPhone 5s拍出《橘色》的独特色彩，大抵不难想象手机的进化会如何改变电影的拍摄。
手机不仅在实务上降低了成本，让长片在海海投资计划里增加可能性，也让我们重新思考影像本质如何依据器材去做变化。倘若画面质感不如摄影机，不如就复古到底——《怪胎》的可爱在于这般灵机变化，反倒转身成了特色。
而柏青踏出家门的那一步，画面规格由较少见的1:1变成16:9的画幅。
影迷们大概难忘哈维尔·多兰《妈咪》那一幕，相较之下《怪胎》则让这一个变化维持了某种日常感。少了戏剧性，但也算符合整出戏的主旨——命运的不可知。

回溯最初，两人都还是OCD重症时，人生基本上就是按照规划好的路径走。但他们之所以会相遇，是出于一次不在SOP内的安排；当柏青发现自己惯常要去的超商在整修，不得不调整路径，才遇见了陈静。
两人分离也没有原因，某天起床，天降一只平凡的鸽子，柏青就真的痊愈了。
真要说有什么征兆，就是前一晚他们才刚讨论了如何永远不变。
而人类试图超越命运的努力，总是近乎奢侈。即使是怪胎，也难脱离命运的玩笑。