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多重性是否否决反复性
要知道这个看似不搭调的小标题的答案，必须先知道为什么我们提起这个问题。或许很多人以为，多重性显然就是包容各类属性的力量。
的确，多重性不仅指物自体展现的多样性质（视觉性质、内在性质等等），也指一个故事的包容力，其包容不同视点的性质正是多重性(multiplicity)的意义。也就是说，故事不仅仅是以主人公视角展开的。自然也有从主人公对立面一方的视角讲述的故事。
这大概是松本零士的强项吧！他总是尽可能地排除价值中立的可能性，让涉及的诸方尽可能地陷入戏剧的纠缠之中。松本热衷于发掘太平洋战争的题材，攻守转换的当口，何者为主，何者为从呢？或者主从在某一刻也仅是多重性的一重——因为不仅是和解，还有日后的益发对立呢？他们的后人又如何呢？他们的梦呢？一架三式战飞燕又能承担多大的梦想呢？（这或许就是松本找了高桥做《The Cockpit》第二话「铁之龙骑兵」的缘故吧。）
回到正题上来，如果要回答这个设问，我们就不得不去看《苍之流星》接下来的作品：《机甲战记龙骑》。严格上来说，《机甲战记》的系列构成或者监督都不是高桥良辅。本作的监督是以真实系机器人见长的神田武幸（与高桥共同执导了《太阳之牙》），系列构成则是老朋友五武冬史。高桥本人以笔名「奇数和十八」参与了数本的脚本编写，包括他得意的逃脱回《上海大逃亡》（相当于中场的24集），救出回《救出琳达》，以及基加诺斯帝国逐渐转变的几本剧本，总计48集中的7集脚本（主要是后半程剧情），可以说是好好地发挥了一次作为脚本家的自我。
仔细想一下你可能会发现，现在我们正在谈论的这几本剧集，不仅是主角对敌方的经典对局，实际上，还都是牵扯到数方的大混战：在友军里也有反对者，在敌军中也有理解者，这种构图无处不在。（至于神田武幸最终在《08MS小队》里试图采用的是不是这同样一种多重组织构图呢？这就有待后日考证了。）
关键在于，这几本群像剧里，到底包含了多少重的观点呢？这多重的观点，是否一边以影像重复自身的见解，一边反以这影像的时间性来凸显自己的特殊性呢？
我们不得不重新审视德勒兹的说法：ens omni modo determinatum。影像对于物有着什么样的决定作用？
说到这里我们不妨看一下，梅洛·庞蒂1948年在讲座里讲到过的：
「人类不是个人的聚集，不是一个思考者的共同体，其中每个人因为分享了同一种思考性的本质从一开始就被保证有能力与他人达成一致；当然，也不是一个单一的存在，众多个人的多重性 (multiplicity)被溶解其中，众多个人注定被重新吸收成为它。」