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因此我们可以回答，影像是属于「人类活动」的东西。这种有形无形的反复就是人类活动的基础。这就是多重性的收敛。因此，在看到影像时，某种决定了的现实就被呈现了；这主要是因为我们在看到影像时本能地将静止的飞箭往前推进了一些，也就是故意「让时间流动了」。但是通过影像的流动，我们知道了，没有一种思考性的本质是得到分享的。因为在流动的影像里，我们看到的是种种分歧和不和，是种种斗争和反抗。这意味着，可感之物确实得到了分与，但分与的结果是各有所需的。这就是「人类活动」的多样性。（就像阿西莫夫基地系列中的谢顿危机和盖娅概念所呈现的心理史学远视。）
这多种多样的观点，通过影像表达出来，通过时间而得到澄明。这也似乎就回到了开头的那些问题，即重复到底是不是在搞一个大新闻，在打算把特殊性凸现出来？其实也并不尽然。重复呈现差异是必然的，但重复并无意将差异呈现出来。因为差异必然地重复其自身。这就造成了一个「类型」（genre）。类型化之后的系列剧就是我们现在所能看见的动画。某种意义上来说，解释重复和差异的关系，就是解释动画的系列构成和脚本创作了。
结论似乎是显而易见的，如德勒兹所说：
「我们并不重复是因为我们进行了压制。我压制是因为我重复，我遗忘也正是因为我重复，我压制，因为我只能在重复的模式中，才能让某种东西，某种体验具有生命。我决定去压制任何阻碍我去赋予它们生命的东西：尤其是再现，再现通过将活生生之物同一种类似或等同的对象联系起来，而介入了活生生之物。」
重复是推进时间前进的一项动力，而重复引发差异，差异的再现又再次引发重复。在这种联系的背后，我们所能知道的就是介入现实——在这里，就是介入剧本创作和介入戏剧关系。重复和差异始终是剧集创作的一个重要出发点。
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范克里夫大尉
导言：OVA，即Original Video Animation（原创动画录影带）之缩写，类似于直发录影带电影的概念（后来又有形式诸多的DTV，Direct-to-video：direct-to-VHS, direct-to-DVD, direct-to-disc, direct-to-digital, direct-to-stream, direct-to-iTunes, direct-to-Netflix……对应OVA的延伸则是OAD，Original Animation Disc）。从押井守的第一部OVA动画《宇宙战争》（Dallos，1983）开始，此后十年左右的日本OVA动画是该新载体诞生后的黄金十年，商业性与创造性并行，同时不泛实验性的佳作。