老顽童王正方：我是死不悔改老不羞(3)

做完《半边人》，王正方无心教书了。用他自己的话说，自己是在没谱的情况下“跳进去了”。
王正方放弃收入颇丰的教职投入电影，一方面是源自于对电影的迷恋，另一方面也有一个大的结构性的时代背景，即越战、少数族裔运动风起云涌的革命年代。
“越战对美国来说是很大的转折点，不然我也不能拍电影。因为这样一个大的转折，让美国整个年轻一代有自省的过程，他们想了解外面的世界。80年代中期，越战结束后的七八年，出了很多独立制片，少数民族的故事、非好莱坞的故事通通出来了，斯派克·李这些人就是那时出来的。”
王正方经历过真正的独立制片的黄金年代。在他看来，今天所谓的独立制片与那时相差太远，已经没有那么独立了。当时的独立制片采取的是有限合伙人制度（limited partnership），一个电影可以有很多股东。“你可以有35个股东，每个人都有意见，那听谁的？听我的。我是导演，是我的主意说服了你，你出点钱，想把你的主意加进去，把你女朋友安插进来一个角色，那不行。可是这个问题就是你弄不了多少钱。35个股东，每个股东出一万美元，就这么来了北京。”
今天，知道《北京故事》的人不多了，但实际上，这部王正方自导自演的电影有非常特殊的意义，这是改革开放后第一部来中国大陆拍摄的美国电影，而且也是第一部探讨中西文化冲突的美国电影，比李安的同类题材《喜宴》还早6年。尽管没有在大陆上映，但是1986年美国年度特别片种（非好莱坞制作）卖座前五名。
作为改革开放后第一部在大陆拍摄的合拍片，王正方的团队也经历了中美文化冲突、国情不同等矛盾。《北京故事》在美国上映后，美国头号影评人罗伯特·艾伯特专门写了影评，他谈到一个细节，当时外国摄制组还不能与当地人一起住。作为改革开放后第一部中美合拍片，中方和美方都没有经验，双方工作方式也不同。“美国的剧组人员很实在，你负责给钱，他就好好给你干，但一个礼拜要有一天休息，其实这很对，这样效率更高。中方的工作人员蹲在地上抽烟了，就等着太阳落山好收工。那俩哥们说，导演，你不懂，这就是我们社会主义的优越性，爱干就干！这真要命。”
在《北京故事》里，有一幕，两个大陆官员看着打扮入时的李勤勤扮演的女孩面露不悦之色，而在戏外的拍摄过程中，与当时中国的官僚制度的周旋也让王正方颇费脑筋。电影里，有一幕是男浴室里，洗澡的人光着身子走来走去，为了拍这一幕，王正方虽然说服了几个不情愿的演员裸体出镜，但官方出于对裸体场景的担忧，威胁要没收他的胶片。“如果你们这么决定的话，就拿走吧。”最终，这一幕在当时的中国题材电影里颇为罕见的裸体场景还是保留了。