现场｜葛饰北斋领衔，北京呈现“江户绮想曲”(5)

喜多川歌麿，《当世踊子揃 鹭娘》下面系列描绘的是普通人家少女的一天生活，日语汉字“娘”意为“少女”。沿用了以“时刻”的推移来表现的手法，原应为十二幅一组系列，目前只有从辰时(上午8时左右)到申时(下午4时左右)每隔一个时辰(约2小时)五幅。这组系列的最大特点在于采用了双人半身像，尤其引人注目的是略去了脸部和口唇的墨色轮廓线，依赖满幅的背景衬托出人物形象。利用纸面的微妙色差与黄色背景形成对比，简约而生动地表现了女性的滋润肌肤。这幅作品描绘的是巳时（上午10点）的情景。画面描写了一位年轻女子和一位年长的盘发师。年轻女子边照着镜子，边在听盘发师说着什么。这份再日常不过的场景，在歌麿的画笔下细腻地呈现了出来。值得注意的是，人物的口鼻线条突出，有学者认为是受到中国的饾版拱花技术的影响。

人物的口鼻使用了饾版拱花技术喜多川歌麿描绘平民少女的浮世绘，是当时除了花魁之外贴近江户平民的日常生活，大家争相一睹芳容的对象。《高岛屋阿久》（约1777—卒年不详）江户后期广为人知的美女，经营茶馆。她在1793年17岁时作为喜多川歌麿的美人画模特儿而出名。画面左侧是赞美高岛屋阿久的狂体和歌，大意是“少女和清茶一样含苞待放，高岛屋如新年的吉祥初梦”，作者署名唐花忠纹。当时，和高岛屋阿久齐名的美少女还有几位，喜多川歌麿据此制作了数十种浮世绘，这幅堪称其中的上品。