现场｜葛饰北斋领衔，北京呈现“江户绮想曲”(7)

歌川广重，《庄野 白雨》《庄野 白雨》是与《蒲原》齐名的杰作，也是歌川广重最重要的代表作。“白雨”即阵雨。斜雨如梭中的路人低头疾步，虽然没有对人物形象的具体刻画，但背景上层层叠叠的竹林幻化成灰暗的阴影，透露出一股淡淡的感伤情怀。无数条斜穿画面的细线，细腻地表现出雨的方向和气势。斜坡、冷雨和竹林相互构成了不稳定的三角形，折射出阵雨中人们不安的心理状态。下坡的两人为了不被逆风吹走，收起雨伞，朝着驿站跑去。伞上写着“五十三次”和“竹のうち”，五十三次即本系列的标题，“竹のうち”的汉字为“竹内”，是江户后期的出版商保永堂的老板竹内眉山（1781—1854），他也是浮世绘画师，以出版《东海道五十三次》系列广为人知。歌舞伎与江户时代
歌舞伎是江户时代城市生活中最主要的娱乐之一，歌舞伎町是江户市民消遣的主要去处。随着剧目的人气高涨，促进了相关版画种类的发展。一方面是演出海报、日程表、附有解说文的节目单，另一方面是描绘演员形象的版画也大受欢迎，逐渐形成歌舞伎画的主要形式。
展览学术顾问由上海大学美术学院教授潘力介绍，鸟居派是主要从事歌舞伎画的浮世绘流派，创始人鸟居清信（1664—1729）在元禄年间后期（十七、十八世纪之交）首创以单幅版画表现歌舞伎演员像。他还依据歌舞伎演员全为男性的特点，独创了“瓢簟足”和“蚯蚓描”的个性化画法。即以粗壮有力的造型配以变化多端的墨线勾勒，成为鸟居派歌舞伎画的样式。《中村源太郎之舞女》这幅作品虽然没有落款，但勾勒运笔由粗细变化有致的墨线交织而成，是鸟居清信的典型样式。从服饰的图纹来看，是描写中村源太郎（生卒年不详）扮演的舞女。中村源太郎江户时代前期的歌舞伎演员。鸟居清信以他为模特画过多幅作品。