洪常秀苦闷新作，又捧出一个国际影帝(3)

英万和相熙作为两条主线的核心角色，分别将亲友召集到江边旅馆：老诗人和他两个婚姻失败的儿子；相熙和抚慰她的朋友延珠（宋承美饰）。洪常秀一向善于在分别延展的叙事线间，进行主题对比和命运勾连；而本片便是用“车祸”勾连起两组命运之间的微妙联系。
在《江边旅馆》中，相熙与承珠同居一室，而英万却始终与儿子们疏离，甚至非常不愿意让他们进入自己的私人空间。诸如此类的小差异，都是在突显人与人之间关系的亲密与疏离，将看似随机联系和缺失的感情植入到江边旅馆的场景中。或许世人都逃不过类似的困境，往往面对最亲密的人还不如面对一个陌生人更容易打开心扉。

相对于父子关系这条叙事线的饱满，相熙的女性叙事线则显得单薄许多，过于零散的对话使衬托功能尤为明显，甚至没有了洪常秀以往作品中最常见的相辅相成的叙事回环。而三个男性角色则塑造得相对成熟，比如父亲英万抱着将死的心态“召见”儿子们那场戏，纪柱峰表演中恰如其分的坚忍与儿子们的焦躁，对峙成一种安静的破坏力。
表面上波澜不惊，实则暗涌如锋利的冰锥。洪常秀依旧用零碎对话搭建起人物关系，熟练运用独有的尴尬美学，填充这逃避的人生和半真半假的事实。儿子们紧盯着手机时的紧张，父亲瞄了瞄地板的不动声色，三个相互警惕的男人之间的沉默空间所渗透出来的尴尬美学，令人印象至深。暧昧复杂的细节，牵扯出努力却徒劳的错位关系。

作为一部探讨生命和人与人关系的电影，《江边旅馆》夹杂着苦乐参半的幽默，甚至是温和的多愁善感的暗示。相熙的故事作为英万微妙的象征对立面，暗示了诗人在其生命中给身边人造成的无形情感伤害。