洪常秀苦闷新作，又捧出一个国际影帝(4)

略显可惜的是，辅线本身却没有那么具有启发性：洪常秀实际上应该赋予这部作品一个更为丰富的女性角色，只是金敏喜似乎还是带着忧郁的优雅和脆弱在扮演着角色。不由得让人忍不住发问，是否真的那么有必要安排一条衬托的辅线来增强叙事。

相较于以往的自然恬淡，《江边旅馆》的开头显得略有些刻意，意有所指的对话和静态的摄影构图，感觉就像哈罗德·品特的剧作一样。艺术家的想法反映着生活的失望和遗憾，同样也带有伯格曼《野草莓》般的回声。随着父子关系的缓和，旅馆江边的静谧大雪，反倒多了些讨喜，镜头之外多了一种干冷的幽默。
然而这一片单色调的忧郁却表现得比以往大多数作品更加模棱两可，甚至让人感受到创作企图上的过分闲散。将死的诗人，存在主义式的等待，用咖啡和烧酒来衡量的生活。《江边旅馆》几乎没有在结构上做太复杂的设计，使其成为这位时常沉迷于时间延展和叙事循环的韩国导演的最为简单的近作。

影片《江边旅馆》是洪常秀的第23部剧情长片，女主演也依然是洪常秀雷打不动的缪斯——金敏喜。继《处女心经》《之后》《草叶集》及《北村方向》后，洪常秀再次用黑白的笔触演绎别样人生。