《月亮与六便士》主人公斯特里克兰就是画家高更本人吗？(3)

高更的离别，并没有像斯特里克兰那般决绝与神秘。用高更自己的话说，离开家人只是暂时的小别，他们只是分居。一旦他功成名就之后，他们一家人还是会在一起的。
在离开巴黎后他仍然与妻子保持书信联系。他一直深爱着这位结发之妻，并且希望得到妻子的支持，渴望有朝一日能与家人团聚。只是妻子为了过上好生活不肯与高更患难与共，这让高更十分痛苦。
为了追求绘画梦想，斯特里克兰与高更一样，都远离家人而去。不同的是斯特里克兰的离开更为决绝。
毛姆直接将爱情与绘画进行艺术加工，让二者形成对立的“二元分离”。这样的设置，让小说读起来更具有戏剧性，也为主人公的毕生所求披上了神圣的外衣。

二、道不同不相为谋，“情欲”与“志趣”的形式置换
小说中，第二个女人布兰奇的出现与毁灭，让许多读者对斯特里克兰这个人物形象十分鄙夷。
布兰奇被斯特里克兰所吸引，排除了单纯的爱意，更多的是被强烈的情欲所惑 。
毛姆是这样评价布兰奇的：
“她是迈娜得斯，她是欲望的化身。”
然而，高更的一生，并没有出现代替“情欲”化身的女性。
在巴黎的绘画生涯中，高更遇见了另一个志趣相投的画家--梵高。
梵高十分崇拜并且敬爱高更，他认为自己和高更的经历相似，半辈子穷困潦倒却被艺术所折磨。
梵高是个情绪不稳、容易激动的人，就如布兰奇反对斯特里克兰到家养病时的脸色惨白、激动不已。
梵高性格古怪，具有神经特质。庆幸的是他有一个出手阔绰的商人弟弟提奥。为了能够安心绘画以及得到提奥的提携，高更答应梵高的要求前往阿尔与梵高共同作画。
小说中，梵高被置换成布兰奇，“志趣”被替代为“情欲”。
与布兰奇一样，梵高对高更十分崇拜。为了能够与高更作伴，梵高宁愿将最好的房间让给高更，自己住在一间简陋的小屋中。
可好景不长，两人关于作画的观念日渐出现了分歧，梵高的悲观、畏惧孤独的情绪逐渐幻化为多疑，猜忌心越来越重。