不读这篇万字独家专访，你可能真看不懂宫崎骏(15)

手稿，吉卜力工作室
我觉得年轻的电影人可以从宫崎骏身上学到是：不要放弃手绘动画。
当然你还能用其他艺术形式，2008年发发布的《悬崖上的金鱼姬》就使用一定程度的CG渲染效果。不过他说想再拍一部百分百手工制作的电影，挑战手绘动画的极限，所以我觉得这就是宫崎骏的一个特点。
他能把这些传统的旧工具运用到今天， 还能让它们与时俱进，强调你能用它们做什麽事，这也是我认为年轻的动画师和电影人可以从他身上学到的东西。
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东亚语境外的宫崎骏

啊，又是名CP，吉卜力工作室
RS：你来自欧洲，宫崎骏很多电影都是以欧洲的小村庄为背景。你觉得他所描写的欧洲风景和人物有亲和力吗？
JN：我第一次接触宫崎骏的时候，我甚至不知道这个人。我的成长的过程中爸妈没怎么让看电视，但他们让我看《阿尔卑斯山的少女》这部卡通。
这部卡通在欧洲非常受欢迎，当然，宫崎骏之所以选择欧洲做背景，因为他的灵感来自于或者说是经常受到儿童文学的啓发。《阿尔卑斯山的少女》是他在读了瑞士作家约翰娜·斯皮里《海蒂》之后创作的。
你知道， 海蒂后来从山上搬到法兰克福， 这是一个我住了12年的城市。卡通中将它被描绘的非常精确，几乎就像在现场做了位置侦察。
我记得我妈妈有一次到法兰克福看我，她说：“哦，我的天，我觉得自己就像到了法兰克福的海蒂！”

《阿尔卑斯山的少女》吉卜力工作室
他的地点有时候很准确，但是大多时是受到一些地方的启发，比如说《魔女宅急便》里的地方，或者《天空之城》的小镇，你真的看不出是哪儿。
这是一个很好的组合，就像他描绘的日本一样，日本人可能会说，那是我的国家，但无法精确地识别位置。