《我们是小僵尸》：即便行尸走肉，也不忘手中那一把斑驳的琴(4)

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导演长久允曾经在一次访谈中描述过自己的生活状态：
“将剧本中的词语一个又一个的排列在一起，将他们诠释成音乐和图像，这是一个翻译的过程。”
和他的短片《就这样，我们把金鱼放入了泳池》相比，《我们是小僵尸》却用到了更加多的拍摄技巧。
高饱和度的拍摄方式如同是长久允先生的一张名片，在他的生活中，“失去精致复杂的圈子就无法对话，在忙碌制作的背后摸不清自我的内核”，这不仅是一个导演的困扰，也是我们所有人时常都会面临的生活状态。

正因为如此，导演将自己的真诚和感悟融入到了影片当中，剧中的“小僵尸们”和导演一样经历着同样的虚无，电影都是放大化的，可以说他们的困境比现实中人更为严重。
在这些“小僵尸”身上，我们也看到了影片中的双重隐喻：
在现实生活中，作为被社会抛弃的孩子是僵尸，然而，在这四个孩子的眼中，新干线月台上拥挤着的庸碌大人才是僵尸一般的存在。
“小僵尸”们丢掉了情感，陷入悲伤和绝望的境地，但是他们也不愿意走进其他人的世界，活成四个孩子眼中的“僵尸”。
他们唯有重新拾起音乐，用自己独有的力量来对抗世界，寻找自己存活的价值，如同短片《就这样，我们把金鱼放进了泳池》中一样。
也许，此时此刻，希望就是落日熔金下的田野，亲密无间的伙伴，和手里那一把破旧斑驳的琴......