「戛纳」第72届戛纳电影节：类型片的胜利与平均主义的选择

记者 | 于婧1
个人生活的全面崩溃
不出所料，今年戛纳电影节的评审团分了一次政治正确的猪肉。这是很容易预料的事情，亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图（Alejandro González Iárritu）不是强势的评审团主席，关于男女平等的纯粹数字追求从开幕前就一直被提及——除主席以外的四男四女评审团，首次入围主竞赛的四男四女青年导演。甚至中国影评人自己组织的主竞赛评分都被外国媒体询问，其中的成员性别比例如何。
另一方面，主竞赛里关于社会议题的影片远远大过了个体情感的影片——纵观最后完整的获奖名单，基本是私人生活的全面崩溃——金棕榈呼声极高的《痛苦与荣耀》（Dolor y gloria）仅仅获得了不痛不痒的最佳男演员，而导演功底深厚的《燃烧女子的肖像》却分了最佳编剧这一奖项——还要考虑涩琳·席安马（Céline Sciamma）是5050x2020（要在2020年实现电影从业人员性别平等）成员这一因素。未能明显涉及社会议题的新面孔刁亦男、柯内流·波蓝波宇（Corneliu Porumboiu）、艾拉·萨克斯（Ira Sachs）和茹斯汀·特里叶（Justine Triet）暂且不论，多兰（Xavier Dolan）与昆汀（Quentin Tarantino）这两位作品特别私人化的戛纳宠儿也没有收获。
政治正确做到了极致以后，似乎变成了另一种霸权。当年“仅仅”凭借爱情片《一个男人和一个女人》（Un homme et une femme）就能获得金棕榈的克洛德·勒卢什（Claude Lelouch）今年带着原班人马续集《最美的年华》（Les plus belles années d"une vie）参加特别展映，看到时至今日的结果，不知会作何感想。
今年的戛纳本来是大年.作品总体质量不错，竞争激烈，差距也并不大。除了一众戛纳常客以外，第一次入围主竞赛的作品也各有特色。但正是这大年，同时让人觉得缺乏惊喜。“挺不错。”“都不错”的背后是某种程度上对于突破的失望。