解读《蓝》：对丧失家庭的女主人公内在世界的关切(2)

音响与音乐在电影中往往作为声音组成的不同部分来发挥作用，其联系是外部的，相互之间相对独立。而本片中的某些段落，却通过对音乐的音响化和音响的音乐化处理，使音响成为音乐的一部分合唱片段在手指向乐谱的同时响起，朱莉将乐谱卷起带走唱片段跟着延续。朱莉出门后来到一辆垃圾车前，将乐谱直接扔进垃圾车。垃圾场上的机械手穿透了乐谱，同时乐谱所对应的合唱随之走调。随着乐谱掉进垃圾车，残余的合唱延续，音调变形，并很快被机械声所替代。在这里，这样的表现暗示着对这段音乐的毁坏和埋葬。采用象征的手法，把音乐音响化，将朱莉内心的感受通过声音直接表达。

基耶斯洛夫斯基是一位长镜头美学导演的典型代表。整部影片以一个又一个悠扬的长镜头组合成整体，镜头与镜头间的过渡并无过多的联系。然而，与长镜头相对应的是，电影里也有许多特写镜头，面部特写在《蓝》中占有很大比重。影片所讲述的故事是对丧失家庭的女主人公内在世界的关切。大量特写的运用，如上所述一方面更有效地展示了人物最主观的世界，一方面引导观众去和主人公建立更密切的情感联系，使观众在一部电影的进程中不是仿佛局外人去看另一个人的故事，而更像与主人公进行一场内心深处的交流。这些早期的讨论可以用来解释一部分这部影片运用大量人物面部特写的原因，然而《蓝》赋予了面部特写一些新的意义。