“被涂污的鸟”——性，死亡与被施暴的人(5)

影片在剔除色彩的黑白色调下削弱了血腥场面所携带的支离破碎感与视觉冲击，例如挖眼珠、被乌鸦啄食的镜头等。但导演利用大量特写镜头与长焦镜头的处理，将人物的面部无限放大，从而在叙事过程中凸显强烈的荒诞与残酷。当下描写战争环境下被边缘化的人格与心理的影片，已经鲜少出现《被涂污的鸟》此种
黑白色调的影像风格，导演也借此来进一步表述群体性暴力行为所产生的不合理性。

《被涂污的鸟》在塑造小男孩这一角色时，为其注入了失语的符号象征，全片未曾叙述男孩的名字，只在影片末尾男孩决定与父亲和解时，在窗户上写下所谓代表自己的名号。且小男孩所说语言也与影片中其他角色不一，这也游离出虚构的荒诞中，真实性得以存在的反差。

与父亲得以重逢后，男孩只用了沉默来对父亲致以反抗和不满。因为在战争的大环境中，幸存者与流亡者的这两个身份是无法进行对等之上的沟通的，所以男孩才会认为父亲不会理解他身上所曾发生过的一切。而遗留在父亲手臂上的一串数字，也同时具备了“被伤害”的话语权。