《平原上的夏洛克》：荒诞的背后，是真实的农村世界(2)

但是，超英坚持报警，因为要给树河一个交代，而报警的代价，就是他可能负担树河所有的医药费。
结果，报警之后，因为没有监控，也没有目击证人，尽管警方表示尽力而为，但希望还是十分渺茫。
因此，随着树河医药费的增多，在经济压力之下，超英和朋友占义，这两位农村大爷，不得不化身福尔摩斯和华生，骑着三轮车，到处寻找线索，希望找到肇事车辆。

所以，农村大爷调查交通肇事案件，这个剧情看似荒诞，实则真实。
加拿大著名文学批评家弗莱，以个人能力和所处环境作为标准，将虚构性文学作品分为五种基本模式：
1.主人公在性质上优越于他人和他人所处的环境，那么主人公就是神，而作品是神话；
2.主人公在程度上优越于他人和他人所处的环境，那么主人公就是传奇人物，而作品是传说、民间故事和民间童话等类型；
3.主人公在一定程度上优越于他人，但无法超越所处的环境，那么主人公就是英雄，而作品是史诗和悲剧；
4.主人公与他人相同，既不比他人优越，也不比他人所处的环境优越，那么主人公就是普通人，而作品是喜剧和现实主义小说；
5.主人公在能力和智力上比普通人低劣，从而使人们对其受奴役、遭挫折和荒唐可笑的境况有一种轻蔑感，这属于“反讽”模式。
农村与城市相比，无论是经济，还是文化，都具有巨大差距。
所以，在如何处理交通事故这种事情上，因生活环境不同，超英和占义这些农村人，所采取的方式，在习惯了城市生活规则的人们看来，感觉不可思议。
这便是《平原上的夏洛克》，在以城市文化为主流的银屏上，所呈现出来的具有“反讽”特征的农村世界，从而营造出一种荒诞感。
但是，超英和占义所采取的对策，是符合生活逻辑的，之所以让人感到荒诞，只是由于他们处在俯视的视角之中。