《平原上的夏洛克》:荒诞的背后,是真实的农村世界(2)
2023-05-01 来源:飞速影视
但是,超英坚持报警,因为要给树河一个交代,而报警的代价,就是他可能负担树河所有的医药费。
结果,报警之后,因为没有监控,也没有目击证人,尽管警方表示尽力而为,但希望还是十分渺茫。
因此,随着树河医药费的增多,在经济压力之下,超英和朋友占义,这两位农村大爷,不得不化身福尔摩斯和华生,骑着三轮车,到处寻找线索,希望找到肇事车辆。
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所以,农村大爷调查交通肇事案件,这个剧情看似荒诞,实则真实。
加拿大著名文学批评家弗莱,以个人能力和所处环境作为标准,将虚构性文学作品分为五种基本模式:
1.主人公在性质上优越于他人和他人所处的环境,那么主人公就是神,而作品是神话;
2.主人公在程度上优越于他人和他人所处的环境,那么主人公就是传奇人物,而作品是传说、民间故事和民间童话等类型;
3.主人公在一定程度上优越于他人,但无法超越所处的环境,那么主人公就是英雄,而作品是史诗和悲剧;
4.主人公与他人相同,既不比他人优越,也不比他人所处的环境优越,那么主人公就是普通人,而作品是喜剧和现实主义小说;
5.主人公在能力和智力上比普通人低劣,从而使人们对其受奴役、遭挫折和荒唐可笑的境况有一种轻蔑感,这属于“反讽”模式。
农村与城市相比,无论是经济,还是文化,都具有巨大差距。
所以,在如何处理交通事故这种事情上,因生活环境不同,超英和占义这些农村人,所采取的方式,在习惯了城市生活规则的人们看来,感觉不可思议。
这便是《平原上的夏洛克》,在以城市文化为主流的银屏上,所呈现出来的具有“反讽”特征的农村世界,从而营造出一种荒诞感。
但是,超英和占义所采取的对策,是符合生活逻辑的,之所以让人感到荒诞,只是由于他们处在俯视的视角之中。
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