《春江水暖》影评

《春江水暖》讲的是一个家庭故事。老大夫妻为女儿的叛逆苦恼；老二打渔为生，生活清贫，儿子的婚姻大事把他们一家的经济问题摆上了台面；老三赌博上瘾，欠了一屁股债，最后还因聚众赌博被抓；老四老不正经，四十多岁仍然没能成家。这些困境是大多数中国家庭都会遇到的，虽然不是苦大仇深，但也足够令当事人深陷泥淖。但影片并不仅仅想片面的展示一家人面对生活时的艰难，更多时候它仍然在传达一种非常中国式的希望和乐观：居住在故乡所带来的安全感和归属感支撑着这一家人，也让他们总是能在生活里寻找到自得其乐的那部分。

当江一随性洒脱的跳下富春江沿岸游泳时，那种由乡土带来的小确幸就算隔着屏幕也已经呼之欲出了。
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一方面，这一幕游富春江的横摇长镜头是影片借鉴《富春山居图》而得的所谓“长卷画”摄影美学的最直观体现：水平向横摇的长镜头拍出了山水画的二维感，将平面层次上的美景和画面信息展现的淋漓尽致。另一方面，这一镜头也借助场景信息阐释了影片整体的情感诉求与叙事野心。电影想要表达的其实是一幅富阳当地的人物风情画。颇有一番“富阳百景图”的味道：人物故事服务于整体的美学诉求。本片中人物的悲欢离合和家庭困境所必然带出的戏剧性并没有压过对生活本生的写意性描摹，江湖纷争和婚姻纠葛的戏剧力度恰到好处，导演并不流连于此。

这是一种叙事上的留白，有某些时候我甚至恍然在这部电影里看到了是枝裕和的影子（我并不觉得《春江水暖》更像《一一》），都选择了把生活的戏剧性埋在骨子里，一点一点的透力，在不打扰影片本身的诗意的同时让余味更悠长。