《春江水暖》影评(3)

顾晓刚导演是富春本地人，作为他的长片处女作，《春江水暖》里没有裹挟太多年轻创作者的浮躁和野心，更多的是顺其自然的将自我生命经验倾吐出来，做一个生活的叙述者。
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如果非要说《春江水暖》和另一部电影《郊区的鸟》的出现标志着作为一种地方性电影的杭州新浪潮的兴起，《春江水暖》无疑更能代表这一说法，它提供了一种为城市创造影像的新的可能性。《郊区的鸟》试图叙说的是关于导演在杭州本地的私人生活体验，在以一种抽象和魔幻的方式回忆他的童年和青春，这无疑也在某种程度上淡化了城市的真实感，不如《春江水暖》这样有烟火气。在后者中，杭州或者更具体地说，富春，不再是作为一种隐喻性的符号而出现，不再成为奇观文化的载体，而仅仅是表现为一座普通的城市。在以往的中国电影中，出镜率最多的北上广代表的其实是一种社会阶层和成功学的意义，它们往往与奋斗、梦想、青春、失败等符号和意像有关，被展现的重点不是城市本身，而是这座城市所承载的社会和经济意义。

另一种是重庆或哈尔滨式的城市，它们作为一种奇观空间而存在着。你大概很难在中国找到一座比重庆更具魔幻意义的城市了，它复杂的空间和风格极强的川味文化可以为诸多类型片提供源源不断的灵感。而《春江水暖》，将城市最本真的一面归还给了它——通过描写生活在这里的人们的普通生活。这个由四个兄弟，一个老母亲和更多孙辈组成的大家庭只要出现在银幕上，那些关于中国式家庭的时空叙事就自然而然地经由想象成立了。兄弟四人因为老母亲的生日而相聚，而后又引出他们在这座城市的不同角落、不同社会阶层的各有千秋的生活。在空间上，这种分居各处，各有各的营生的生活又因为亲戚之间剪不断理还乱的关系而交织在一起，并顺带勾陈出了这座城市中其他与他们有关系的人和事。在时间上，祖孙三代不同的价值观念所产生的冲突和矛盾也无时无刻不在以小见大的描摹着一座横亘在传统和现代化之间的城市的悄然变迁之旅。