鉴赏|寒露里的书画名迹:枫落吴江,寒潭雁影(10)

2023-05-01 来源:飞速影视
清 孙三锡 温不增花寒不改叶不过,“浙派”切刀最终还是走向程式化了,只能“后起而先亡”。清代中晚期篆刻家孙三锡学浙派陈曼生,“温不增花,寒不改叶”八字印采用“323”布局,中间二字笔画多,正好都是对称字形,顺势安排,增加了印面的稳定性。两个“不”字各见变化,唯第一行“不”字处理略显累赘。“浙派”之篆法,一贯强调以隶改篆,求得“简”意,偶尔繁叠,多半是出于疏密需要,必须适可而止,以免做作。
近代 寿石工 寒雨灯窗芙蓉旧院后世印人看到了“浙派”本身存在的缺陷,自钱松、赵之谦开始,都是浙皖兼取,乃至宗法多家,广涉博收。寿石工“寒雨灯窗芙蓉旧院”主要取法吴昌硕、黄士陵,字多而不繁冗,从容不迫。印文出自宋代吴文英的词。吴文英曾与苏妾有一段真挚的情感经历,两人被迫分离成为各自心中不可磨灭的伤痛。此句中的“寒”和“旧”乃是“字眼”,舍此无疑表达心情沉重。边款署“印丐”,可见寿石工对吴昌硕的膜拜之情。晚清“海派”有“三丐”,吴昌硕自称“印丐”,高邕是“书丐”,“兰丐”则为韩国人闵泳翊。

鉴赏|寒露里的书画名迹:枫落吴江,寒潭雁影


近代 王福庵 酒杯秋吸露,诗句夜裁冰王福庵所刻“酒杯秋吸露,诗句夜裁冰”出自辛弃疾《临江仙》词。前半句大意是“愿秋饮如同甘露之美酒”,人生快意,当浮一大白。令人心仪的是“秋饮”二字!“秋风起,蟹脚肥”,当一只只肥美的大闸蟹端上来,一边品蟹,一边饮酒,一边吃石榴,人间美味皆在手,就会想到唐人的诗:“长风万里送秋雁,对此可以酣高楼”,“更待菊黄家酿熟,与君一醉一陶然”。此印为王福庵印风中的金文一路,字数虽然较多,但每字尽情舒展,各得其所,字与字之间大块留红,朱白对比强烈,整个章法因为字形的跌宕而平中见奇,又能做到有条不紊,不愧为一等一的高手。

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