影片循着黑塞的步伐，由始至终探索着父亲与母亲有可能的和解方式

“两极”是德国文坛“浪漫派最后一位骑士”黑塞作品中的重要主题，黑塞笔下主人公的精神危机也大多由“两极”分裂引起。在中晚期作品《纳尔齐斯与歌尔德蒙》中，黑塞将两位主人公纳尔齐斯与歌尔德蒙分别置于父性与母性的世界之中，让二人饱尝了父性与母性的分裂带来的痛苦。

坚守父性的智者纳尔齐斯留守在修道院内，继续找寻通向上帝的路；追寻母性的歌尔德蒙则受到“母亲”的呼唤而去，走上了凡俗的流浪之路。黑塞并未清楚指出哪一条才是正确的道路，只是致力于在这场父性与母性的博弈之中找寻实现“两极”的调和与统一的方式。于2019年上映的同名电影也循着黑塞的步伐，由始至终探索着父性与母性有可能的和解方式。
“母亲”是黑塞赐予歌尔德蒙的引诱者，是拥有无限可能性的尘世生活本身。但若“母亲”仅引导歌尔德蒙拥抱生命的无常与变化，歌尔德蒙迟早会迷失在无尽的漂浮漫游之中。黑塞想要展现的自我追寻之路绝非如此，因此黑塞笔下的“母亲”不仅是不确定的世俗生活本身，她还扮演着死神的角色，手执死之刈镰等候在终点，又时时与歌尔德蒙同行。

电影保留了“母亲”与“死亡”的重要命题，将母亲当作生，又当作死，将歌尔德蒙向着“母亲”的追寻当作一段向着“死亡”的追寻。因而在这场中世纪版的公路电影中所展现的歌尔德蒙向死追寻之旅的每一程都是不同阶段、不同形式的“死亡”的空间呈现。但在对“死亡”主题的展现上，电影不满足于小说娓娓道来的方式，打乱了成长小说典型的线性叙事方式，并对小说文本中的多处“死亡”进行了不同程度的改编。