《权力的游戏》收官：神剧“烂尾”，是受了金钱的诅咒？(3)

马丁根据社会史、战争史所设下的这个剧场型构，有时推动着主人公们因势利导，有时却成为了他们非面对不可的桎梏和羁绊。《权游》群像，每人都如此有主见，虽然马丁在种种梦境和预言中为他们写好了宿命，但每个人却始终自觉、自主地选择了自己的道路，剧场型构只能创造一种真实，《权游》真正的活力其实蕴藏在这些满身自由意志的主人公们身上。

原著作者乔治·R·R·马丁（George R.R. Martin）

《冰与火之歌》（作者: 【美】乔治·R.R.马丁；译者: 谭光磊 / 屈畅 / 胡绍晏；版本:重庆出版社 2018年1月）
不过《权力的游戏》最惊心动魄的所在，就是“主角光环”的阙失。
马丁笔下，命如草芥。看上去无比重要的人物，一旦在人生选择的节点选错了答案，霎时间不是沦为刀下鬼，就是化成火中灰。“主角光环”的消失使得《权游》充满了偶然、断裂与撕扯——闻到君临似弈棋，百年世事不胜悲。维斯特洛的政局的翻覆比锅炉里的煎饼还要频繁，种种历史人物粉墨登场，转眼又灰飞烟灭——这无疑像极了充满了变数与偶然的历史本身。《权游》广阔的历史舞台和众多的人物形象，使得它无需对主人公有任何怜惜；这是其他短小精悍、必须将主要戏剧冲突集中在两三人、一二事上的影视作品所无法做到的。在奇幻史诗作品中，《权游》少有地将历史的随机、偶然和残酷非常赤裸地展现在观众们面前，没有“刀下留人”，没有“反派话多”。司马氏高平陵逆袭、玄武门兄弟喋血、靖难之役叔侄兵戎相见——这些高风险、高变数、高死亡率的政治事变，才是历史的真面目，也正是这种紧张刺激的“偶然”的真实，抓住了新世纪的观众。