《权力的游戏》收官：神剧“烂尾”，是受了金钱的诅咒？(4)

1980年代以来，无论是历史学还是历史社会学，都逐渐抛弃了因果链条明晰的线性历史叙事，相反转向了强调偶然性
（contingency）
、行动体（agency）
和型构（configuration）
的新历史叙事。在某种程度上，《权游》暗合了这种充满着偶然、断裂与撕扯的新史观。在真正的历史进程中，并没有什么“主角光环”，更没有什么历史必然。被主体意志点燃的帝王将相们（当然，还有“宁有种乎”的普罗大众们）
像一列列飞驰疾走的列车，在历史型构的轨道上左冲右突，不期然间或是遭遇了百年难遇的机遇变轨，或是被迎面而来的飞车撞得粉碎。
为何崩坏？
但在最终两季中，这种互相自由地碰撞、随意地倾轧、莫名地遭遇的行动者们，仿佛都丢掉了主观意志，他们像是被设定了某种“必须给一个交代”的结局，然后无视自己的初心、性格，也无视时局的变化，所有人都似乎毅然地在按照某个设定的结局，马不停蹄地齐头并进，奔向这个
（编剧设计感极强的）
宿命。之前故事中那些突如其来的死亡，那些草灰蛇线的伏笔，那些不期而遇的转折，全部消失一空——那些让《权游》变得如此真实、残酷、有趣和刺激的要素，统统被美剧最终季式的终结手法消弭殆尽。

布兰。
《权游》出世时就以其充满阴谋色彩的权术现实主义抓住了观众，其后更是以对“满身光环的主角人物”杀人如麻而斩获了大批粉丝。剧情反转百转千回，盒饭发放多快好省。《权游》众人似乎都深谙马基雅维利《君主论》之道——恐惧、威信、武力，所有这些无不手到擒来。对于权力暗面的窥探，对于波谲云诡而又微妙复杂的君临政局的俯瞰，无疑给作为窥视者的观众们带来了巨大的快感。
然而马基雅维利式的权谋角力在最后两季中几乎不复存在，龙妈和瑟曦似乎只记住了“用恐惧来统治”这样粗浅的马氏教诲，但那种如傀儡牵线般政治布局的精致与细密，却全然不见。“权力的游戏”变成了“权力的大锤”，战争最后的结局与龙妈登陆初时的想法并没有任何不同，“权力”兜兜转转了一圈，还是回到了砸烂旧世界的老路。我们本应该看到一场犹如手术刀般游刃有余的多维对抗，最终等来的却是大锤抡下时的玉石俱焚。