媒·眼看丨当代网络同人写作中的革命叙事——以《伪装者》和《悲惨世界》同人为例

Mei·YanKan

媒 眼 看
MEI·YAN KAN
VOL/01
当代网络同人写作中的革命叙事
——以《伪装者》和《悲惨世界》同人为例
（本文刊于《文艺理论与批评》2019年第6期）
同人写作，即在已经成型的文学或影视作品（通常指虚构文学和影视作品）的基础上，借用原文本已有的人物形象、人物关系、基本故事情节和世界观设定所作的二次创作，是当今网络写作中非常重要的一部分。这些写作较多以人物为中心出发点，呈现为一种关于亲密关系和爱情的想象。1
同人作者作为原作的爱好者，倾向于把原作的故事视作完整的逻辑严密的世界，因而通常特别注重叙事的上下连贯和因果联系，分析人物行为背后受到的影响和动机。这就使得同人写作常常会进入原作中被忽略的情节空隙，或者在文本的缺陷和疏漏中，发掘人物和情节的可能性。同时，同人写作是一种非商业、非职业的写作。因为同人写作在版权意义上很容易落入侵权的领域，所以原则上同人写作必须远离营利，也就不能正式出版。
如此一来，同人写作在如今全球全方位市场经济和新自由主义逻辑的影响下，是一种罕见的不以、也不能以营利为目的的写作。作为以社区为分享流通范围的小众写作，同人写作便可能偏离最流行的大众想象，进行较为自我的文学和思想探讨，突破通常网络商业写作中常见的题材和写作模式。
本文选择与以中国的抗日战争为背景的谍战电视连续剧《伪装者》和法国文豪雨果的名著《悲惨世界》两部作品相关的同人写作，讨论其中体现出来的当代年轻人对革命时代的叙述和想象，以及当代社会和文化对革命想象的影响和塑造。两部原作除都提到革命之外，在时代、情节结构、人物塑造和文学写作水平上几乎毫无相似之处，甚至两部原作中的革命都不是同一场，也不是同一种思想指引下的革命。