迷失在电影中的东京(4)

日剧《东京女子图鉴》海报正如在ATG作品中，新宿取代银座成为当仁不让的繁华区一样，东京的中心其实一直在变。在不同的时代，不同的人群选择聚集在不同的地方。经过几轮大大小小的流行趋势的洗礼，东京23区逐渐发展出自己的特色与风格。例如，日剧《东京女子图鉴》（棚田由纪，2016）以女主角绫在东京生活的二十年为主线，一一展示了各区域的氛围与特征。虽然这类艺术表现难免有夸张之嫌，不能全盘听信，但也确实提炼出了大部分人对东京各区的印象与看法。便利的公共交通让市民们的活动范围更广阔与自由，大家可以自在地选择自己觉得舒适的地方聚集。可以说，现在的东京已经没有了绝对的“中心”。被“去中心化”后的东京，在外国创作者们的凝视下也呈现出多样化的面貌。

《迷失东京》电影海报索菲亚·科波拉的《迷失东京》（2003），将镜头对准在格格不入的东京感到无所适从的西方人。过气的电影明星鲍勃·哈里斯（比尔·默里饰）与在婚姻中感到迷惘的少妇夏洛特（斯嘉丽·约翰逊饰）在东京舔舐着相似的孤寂，他们在异国他乡成为了彼此的温暖与慰藉。莱奥·卡拉克斯则激进许多，他在《梅德》中（短片集《东京！》[2008]的第二部）让德尼·拉旺化身为狂人梅德，在东京的市中心像哥斯拉一般大肆破坏。梅德被捕后，关于他的判决成了大家争论的议题。被奉为偶像的梅德与他所现身的东京，逐渐成为抽象的符号，难解的隐喻。加斯帕·诺在《遁入虚无》（2009）中用了大量移动镜头俯瞰情色交易与毒品买卖横行的歌舞伎町（位于东京新宿的灰色地带，是日本最有名的红灯区之一）。这些在故乡失去立足之地的西方人，试图在东京这片新天地开启新生活。
然而，等待他们的，却是一次又一次的坠落。