日本新电影中的爱情：低欲望时代，激情与倦怠的二元对立(5)

《你的鸟儿会唱歌》中的“我”对爱情的态度截然相反。“我”是一个活在当下的“草食男”。所谓的“草食男”，源自日本劳动局的一项社会调查，调查发现当今日本青年普遍存在一种现象，他们对社交没有兴趣，工作上没有上进心，觉得恋爱婚姻不过如此。主人公“我”就是这样，他随意旷工，对喜欢的女孩佐知子也毫不上心。佐知子与他的舍友静雄互道晚安，一起去卡拉OK，后来发展到两人独自去山间野营几日不归，“我”也不曾提出异议。
佐知子几经试探，经历了短暂的失望和踟蹰，决定放弃“我”，与静雄开始恋爱关系。“我”的第一反应是“我为你高兴”，依然一副事不关己的样子。不过在最后一幕，人物转变的弧光似乎刚刚出现，“我”出乎意料地跑到已经走远的佐知子面前，第一次也是唯一一次表现出明确的爱慕，佐知子的反应极为复杂，不过并非正面的肯定，既像是“我不相信你，别再为难我了”，又像是“我知道了，可是已经晚了”。“我”在面对佐知子时的支支吾吾和反反复复，的确没有理由让一再失望的佐知子信赖。他冲动的表白很难说清是厌恶损失，还是自恋式的自我满足。不论是何种形态，“我”都难以与牺牲自我的爱欲沾上边。或许在第二天，这个活在疲怠社会中的“草食男”就会厌恶麻烦的爱情关系，为前一天的表白后悔。

《你的鸟儿会唱歌》剧照，最后一个镜头定格在佐知子多义的表情中
佐知子的爱情是另一种形态的自恋，她被爱情的圈套与花招迷惑，游走在几个男人之间，爱谁看起来都没什么区别。爱情从某种意义上来说，是客观存在的，它天生充满着各种不确定，不基于人们的努力和能力而存在。包含着快乐，也孕育着痛苦。在当下信息发达的社会，人们可以轻易地同时与多位异性建立情感关系，也可以方便地转换和回避分离带来的痛苦，只剩下积极的满足与享用。尽管佐知子曾寄希望于“我”，但是当她感觉到痛苦时，可以很迅速地转移目标到静雄身上。甚至在与“我”发生关系的同时，佐知子还做着书店店长的情人。
《夜以继日》中的女孩朝子也面临着相似的困境，她在两个长相酷似的男人中左右徘徊，做出逃避痛苦的最终选择后，真爱也荡然无存。导演滨口龙介师承《咒怨》系列的导演黑泽清，用奇怪的配乐、昏暗的色调，辅以演员僵化的表情共同营造出诡异的气氛。这种诡异更像是朝子在回溯这段记忆的口吻，因为爱情的幻影无时无刻不在左右她、干扰她、影响她的选择，所以在讲述的过程中必然支支吾吾、胆战心惊、语焉不详。