日本新电影中的爱情：低欲望时代，激情与倦怠的二元对立(3)

后来朝子坐上了麦的车，汽车行驶在忽明忽暗的灯光中，没有具体明确的缘由，朝子的激情突然褪去，她离开了麦，回到大阪寻找亮平。如果说激情的褪去是《夜以继日》的结尾，那么在其他电影中，激情的匮乏往往伴随着故事的开端。年轻人的行为很少由激情驱动，没有激情的爱情，也变成可有可无的存在。
《你的鸟儿会唱歌》的开始，在街头游荡的“我”，默念120下终于等到了喜欢的女孩出现。他们相约稍晚在酒吧约会。令人意想不到的是“我”回到家中倒头就睡，半夜醒来错过了约会，他也不过是随口说了一句脏话，并没有放在心上。又或者在《只有爱能让我生存》里，女主角宁子抑郁、嗜睡、暴躁，连准时上班也无法做到。她的男朋友每天买便当回家安静地吃饭，对宁子的任何情绪毫无反应，伤心也好，责骂也罢，只会回答“嗯”。

《只有爱能让我生存》剧照
更有甚者，对恋爱抱有激情的行为会引来他人的嗤之以鼻。在消费主义至上的商品社会，感性层面的谈情说爱被当做是对工作效率的阻碍。《爱情是什么》中，一切以喜欢的男生为中心的女孩小照，为了与对方长时间待在一起故意旷工。她的同事无法理解：“现在很少有人为了男人而被炒鱿鱼了，人们都没法和自己的意中人相遇，这样世界才能运转得起来啊”。
既然爱情无法唤醒激情，人们为何还要寻找恋爱的对象呢？在《冰淇淋与雨声》中，导演松居大悟试图做出解释。女主角的弟弟青木佑认为任何负面情绪都可以依靠时间来解决，生活不过是吃饭、洗澡、呼吸、睡觉。他可以在酒吧里和朋友畅饮，虽然没有女朋友，但一切都很好，心情一百分的美妙。一旦聚会结束，突然袭来的空虚感便会令他感觉非常糟糕，胸口疼，呼吸也不顺畅。他突然想要谈恋爱，要抓住哪怕是稍纵即逝的情感。青木佑的恋爱冲动不过是利用他人来帮助填补自身的匮乏与空虚，这样并不能获得幸福，也不是真正的爱情。
自恋主体的爱情花招
韩炳哲在他的著作《爱欲之死》中提出，真正的爱欲是消除和牺牲自我，肯定他者。所谓的他者，指的是恋爱关系中，与自我截然不同又兼具不可抵挡诱惑力的另一半。当下无差别成为主流，一切归于整齐划一的秩序之中，他者与自我的差异越来越无法感知与认可。为了获得他者的爱，自我所作出的献祭式爱情更难寻觅，更多的形态是以自我牺牲为表象的自恋。关于爱情的一切显得虚伪、冒失、痛苦又尴尬。