日本新电影中的爱情：低欲望时代，激情与倦怠的二元对立(2)

《低欲望社会： “丧失大志时代”的新·国富论》，作者：[日]大前研一 ，译者：姜建强，版本： 上海译文出版社2018年10月
这种情绪在电影中的表达首先是对空间的描绘。空间作为人类精神需求的反映，从来不是独立存在的。人们的情感并不依附于某个具体的意象，往往存在于整个空间所营造的情境。
《热情花招》由少女漫画改编，讲述一位高中女生在四个爱慕她的少年中游离的故事。电影在东京的靠海区域豊洲拍摄。为了迎接东京奥运会，豊洲在短短的十年间变成了高楼林立，兼具温泉、酒店、美食街等观光设施的商业旅游区。导演山户结夕与摄影师交涉，要把这里拍成森林的感觉，无处不在的高级公寓群落给少男少女的内心带来强烈的压抑感。少女数次坐在公寓的楼梯间为了爱情垂头丧气，镜头运动跟随着她的心境在公寓间游荡，扭曲建筑四周的超广角镜头仰拍，高楼仿佛随时倒塌。

《热情花招》剧照，豊洲的高级公寓。
不安的背后是当代人欲望的匮乏，对所居住的空间无所期待。城市与城市之间越来越趋向于同质化，这些电影在东京、大阪、京都等不同城市拍摄，却很难分辨其中的差别，即便是拍摄《你的鸟儿会唱歌》的北海道小城市函馆，高速发展的经济也将它与大城市的区别消除。从一座城市到另一座城市，人们原本充满着向往，却陡然发现日本的各个角落都一样，无处可逃。只能在无法获取存在感的角落里游荡，激情消耗，疲惫不堪。
仿佛是一种镜像关系，生存空间的紧张可以通过私人关系的紧张折射出来。滨口龙介的《夜以继日》对这种无所遁逃的窘境做了一个精妙的比喻。女主角朝子在大阪的牛肠茂雄摄影展上与麦相遇，一见钟情。相处几个月后，麦失踪了再也没有回来。两年后朝子在东京遇见了与麦长相极为相似的亮平，还是在牛肠茂雄摄影展上，亮平与朝子的关系更进一步。五年后，亮平与朝子已经开始安稳的生活，麦的突然出现打破了宁静的日常。不管在大阪还是东京，麦的身影始终如同鬼魅萦绕在朝子生活的上空，宿命一般无处可逃。