《摇滚狂花》，只见狂花，不见摇滚？(2)

一方面，作为母亲，彭莱式的母亲并不是中国式的母亲，她画着烟熏妆、穿着渔网袜，与女儿的关系也是平等地“斗智斗勇”。在影片中，女儿为了退学组建乐队而假怀孕，她不仅帮助女儿成功退学，还支持女儿把孩子生下来。
另一方面，作为女儿，白天式的女儿也在乐手的身份之下，开始不断冒犯母亲的权威。她会把母亲推到河里，给母亲下安眠药。在彭莱之外，姥姥的角色也带着一股子“狠劲儿”，她可以在酒吧里拿酒瓶子教训直接往欺负女儿的老板头上砸。
毫无疑问，女性角色身上的非常规性、冒犯性以及对于母女关系与众不同的处理方式，拓展了女性角色的边界。
与姚晨饰演过的其他角色相比，《都挺好》中的苏明玉是个兼顾着棘手家庭的女强人，《送我上青云》中的盛男是个在自我认知、和自我探索中前进的女性。在女性角色过多地强调兼顾和探索的俗成中，《摇滚狂花》展现的女性角色都对自我有清晰的认知，并且对于一切都采取“不屑一顾、泰然处之”的态度。
诸如此类的角色画像多属于美剧，对于大陆剧的很多观众而言，剧中的角色在现实生活中的身边人是没有原型的，但摇滚乐手的身份定位让一切有了说服力和可信度。
然而，摇滚对女性角色的成就，事实上是利用了中国主流观众对于摇滚乐的刻板印象。 对于许多看过这部剧的乐迷而言，故事中对摇滚乐队的诠释显然少了一份“诚意”。
在片中，有一幕狂花乐队大热时期现场演出的戏。为了展现乐迷的热情，镜头扫过观众人群，人群中赫然出现了印有“彭莱”、“狂花”字样的灯牌，而对摇滚乐文化有过一些了解的人都知道，灯牌是在近几年才进入摇滚演出现场的。狂花大火的九十年代末、两千年初的时代背景下，这显然不适配。
同样缺乏“诚意”的还有流于表面的人物造型。
剧中彭莱的乐手好友大崔（常远饰）人到中年，还坚持穿着皮夹克，留着中分长发，再辅以串串店老板的身份，显得颇为滑稽。尽管剧中给的解释是为了留住自己活过的证据，但对于中年乐手背后的不甘和坚持，却寥寥带过，多只剩调侃，难免被观众评论“甘当绿叶无脑衬托女主”。
与此同时，片中彭莱强调自己的“用脚都弹得比你（白天）好”的吉他技术，却通篇没有展现她技术和演出的剧情。对于慕名而来的乐迷们，难免觉得失望。
所以说，摇滚对剧情而言，是一种成就，也是一种辜负。

角色失真，摇滚悬浮