姚谦：从张爱玲和泰戈尔处获得思考为萧亚轩填词《窗外的天气》(3)

副歌开头有急促的、连续的三叠音，通常让词作者认为可以用重叠的字眼来强化情绪。不过写这首词时，我却故意回避了这个方法。我还是觉得看似节制的笔法，更可能引发听者的情绪泛滥，于是用了一些平淡的语句：“虽然还继续想你／听起来连自己都觉得太煽情；虽然还依旧爱你／看起来又嫌多余。”彷佛不悲伤，只是埋怨自己，接着“你离去，那天忽然倾盆大雨／忘记关的窗，湿一地”，把整首歌停在这个场景上，对照出实际生活的一身狼狈，去强化整首歌的戏剧性。
就像电影，常常是主人公不在，画面停在一个回荡不已的空景上，这才是最煽情的--人去楼空啊。而这首歌的bridge，是我用来设计的转折之处，它的旋律比较急促，所以前后两句歌词设计得一松一紧、一低一高，让再次重复的歌词有着明确的情绪渐进感。在同样的旋律里做一些歌词上微小的差距设计，可以让演唱者在情绪上做一些灵活的想象和变化。如同第一遍主歌“我只是你的过去”到第二遍时，就变成了“我只是你一段过去”，两个字的细微变化，可以让听者得到越来越强烈的暗示，使整首歌的层次更为丰富。
在《窗外的天气》萧亚轩最后的录音版本里，我在间奏处加了一段英文独白，用几句诗呼应整首歌，让它多一些文艺气息与文化深度。我选的是诗人泰戈尔在《飞鸟集》里其中两句：“爱情啊，当你来了，你的手点亮了痛苦之灯，让我看到你的脸，以你为幸福。”（Love！When you come with the burning lamp of pain in your hand／I can see your face and know you as bliss）《窗外的天气》描述了爱情离开后的无奈痛苦；而这首诗，也正好是用痛苦来对照爱情里的幸福。
泰戈尔的诗总会让人有宽阔的联想与思考空间，让人不再局限于文字表象，这是泰戈尔诗的魅力，也是我试图让《窗外的天气》拓展出更多想象空间的途径。就像爱情，不仅使人幸福与痛苦，更多是让人在心灵上有所启发，如同这首诗一般。
来源：北京晚报
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