谁的青春不迷茫？从蔡明亮导演的第一部作品《青少年哪吒》说起(6)

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回头再看杨德昌导演的《一一》，制片格局相较上一片显得大多了，虽然故事发展于一个小小的家庭里，但是家中父亲、母亲、姐姐婷婷与弟弟洋洋却各自推演着繁复的故事。
这是一个看似毫不相关，却又层层叠叠分离不开的父亲和初恋情人的故事，在女儿和新男友的交往中，交互上演，这种手法是相当耐人寻味又深刻精准的。
「家」的感觉在这一部更加强烈，但却不是传统的小家戏码。
杨导试着将它放大到整个城市，甚至整个国家，在一间小公寓的故事之叶展开之后，它可以发枝到母亲的自我心灵寻找、父亲的事业交际和私人感情、婷婷矛盾又压抑的情感释放与洋洋懵懂却又警示人们的天真想法，这就是《一一》，一个一个的传接下去。

故事看似走到了尽头，却还是有着无限的遐想空间，纵使最后的大家改变不了什么，生活上也没有出现剧烈的转变，但是婆婆走了，一个传统家庭概念的离开，会不会又表示着这个家即将有着更多价值崩毁与重建，这可就不得而知了。
《一一》片中对于城市形象的刻画就较《青少年哪吒》为少，或该说是不易见。
虽然同是在台北取景，《一一》刻意的将故事性浓缩在小公寓里，让我们看见一个城市该有的家族体系和感情，而让我们深觉家人在社会上维系的力量之大而广；而《青少年哪吒》可以说是延写了婷婷男友黑暗的那个部份，更广义来说，这或许也是另一种撑起城市的力量吧。