通过和多部电影作比较，审视《青少年哪吒》中蔡明亮想表达的主题(2)

作为蔡明亮处女作，《青少年哪吒》中并未形成如今我们熟知的「蔡明亮」式凝视，长镜头表现亦未成熟，但私以为如此偶尔切换视角（客观到主观）与方向的凝视，是如此符合这群青少年的躁动不定。
我们时而纯然的「观察」他们作为一个个客体，时而进入其内心，成为主体，「感受」个体与社会的关系。此处少有纯然恒常的凝视，更多的是不断变幻、无以捉摸的情绪，逸散空气中。
01文学至电影的恶水

电影中各式水的意象鲜明，阿泽居室中积及脚踝的污水无处宣泄，亦无可阻挡，从厨房蔓延至居室，啤酒罐、烟蒂、拖鞋零落飘荡，他们一个个拖着脚步踏过污水，无意畅通水管，或汲水清理房室，他们如此与混乱共生，躺卧或伫立于污浊中。那既是对环境的无奈，也隐隐显现某种带意志的消沉颓靡，一种无所适从的不快乐。
《创世纪》中上帝创造万物之前，世界是充满恶水与混乱的，水在世界原初是被想像成混浊失序的恶之存在。而艾略特《荒原》中则将潮湿的水与死亡、宣泄与暴力等连接，指涉着人们在水中载浮载沉，即如在荒原中、死亡边缘的生命，等待重生。

这些意象巧妙地在蔡明亮的《青少年哪吒》中体现。从排水孔不断向上冒出的污水即是恶水，是青年们失序仿徨的生活，滂沱大雨中充满着无意义的暴力恶行与欲望挑逗；于是小康、阿泽、阿彬、与阿桂都成了荒原中无处可逃的人们，正如片末伫于水中相拥的两人，他们想离开这里，但却不知道走往何处，哪里也去不了。
阿泽屋中的积水甚至能在光线下折射出粼粼波纹，洒在门边的青少年们身上，好似某种残存的光与希冀，他们在被全然淹没前，相互依偎仍有片刻的温存；如在雨夜中偷偷行恶后，尚有一种无法言喻，跃动癫狂的欣喜。