通过和多部电影作比较，审视《青少年哪吒》中蔡明亮想表达的主题(4)

《牯岭街》最末，小四在狱中服刑，一年又过去了，日月流浪着回到了一个阳光灿烂的夏日午后，广播报起大学入学名单，张妈妈晾着衣服，拿起小四的建中校服，她面朝阳光，却在杨德昌的镜头下背光，只剩灰暗的背影，盛夏光年，他们却始终背光，阴湿无助。
因而我时常感觉，《青少年哪吒》是《牯岭街》少年们延续的生活样态，也是他们于「阳光灿烂的夏日」中的「背光面」，那即使诉诸暴力、即使事情看似「落幕」，少年们心中却仍从未被真正响应与理解的疙瘩。

《青少年哪吒》的细腻、赤裸，与不假修饰仿佛重新将少年的疮疤划开，如片中小康以圆规插入蟑螂的腹中那样令人不适、令人抗拒，却能使人聚焦重审。
《牯岭街》拍出一代青年立足时代的集体焦虑，《青少年哪吒》则呈现了他们立足生活的个体怅惘与叛逆。
03从《四百击》到《青少年哪吒》

「我后来发现他（楚浮）好像跟他的世界也不搭，他很私欲地在讲他自己的青春经历与情感；他有时也改编小说，但总是很『张爱玲式』地私密的、情绪的。我也不知不觉就变成这样一个人，觉得自己和楚浮气味相投。」
楚浮的《四百击》是蔡明亮提及过深刻的电影记忆，因而不难感觉到《青少年哪吒》受《四百击》启发和影响之处，主角不和睦的家庭关系；眼里闪烁着不合年龄的早熟；生活中无来由的愤怒惹来的恶行；消极反抗着现实的离席（翘课）