《最后的晚餐》中，13人有十四双手，是达芬奇失误还是另有隐喻？(2)

耶稣的身后是三扇透着淡蓝色山景的空窗，三扇空窗从色彩和空间的角度上渲染了耶稣此时的淡定和落寞。
同时，为了让整幅画面的主题更加集中在十三个人身上，餐桌和室内布置都稍显空旷且阴暗。

十二个门徒处于坐着或半坐着的状态，并配合着丰富的肢体语言，形成一种像音轨般或高或低的节奏感，在整幅壁画庄重肃穆的基调上又赋予了一层戏剧般的张力。
另外，如果稍作观察即可发现，叛徒犹大在十二门徒中身材显得尤为矮小，且肤色黝黑，从而由表及里地展示了他人格上的阴暗和猥琐。
《最后的晚餐》的精华之处莫过于对各个宗教人物形象写实化的塑造。
达·芬奇的创作脱离了中世纪时期古板的符号化描摹手法，转而从现实生活中的人物身上汲取情感，并将其成功嫁接到十三个人之中，这种艺术上的创新之举折射出了大师身上浓厚的人文主义光辉。

多出来的那只手寓意何在？

画面中最匪夷所思的部分，则是犹大背后一只握着匕首的手。

有人说这只手是属于左数第三位门徒西门彼得的，也有人从肤色和人体结构的角度去分析并得出一个令人咋舌的结论：
这只手不属于十三个人之中的任何一者！
那么，这只手的主人到底是谁？达·芬奇又有何用意？
关于这只手的来历，其中一种解读是：这只手来自一位名叫玛丽玛德的虔诚信徒，其身份是一名妓女，经常以衣衫不整的形象示人。
也许是因为达·芬奇创作这幅画时正为生计所困，无暇构思画面细节，以至在后期创作中方才注意到玛丽玛德的形象会对画作造成喧宾夺主的影响，使得画作主题偏离预定的轨迹，故而在中途被达芬奇放弃，给画作留下了一份悬念。