《那不勒斯四部曲》——一部女性史诗

那不勒斯四部曲备受美誉，不是没有道理的，这确实是一部让人回味无穷、暗自神伤的作品，有国外媒体甚至评论称这是一部史诗级的作品，我也认同，尽管我不太懂什么样的作品可以称之为“史诗级别”，但这部小说流畅自然的叙事手法，独有的冰冷坚硬的语言风格，让我十分着迷。这是一部适合女性读者阅读的作品。那不勒斯四部曲一共四本小说，是完整连贯的，第一部《我的天才女友》，第二部《新名字的故事》，第三部《离开的，留下的》，第四部《失踪的孩子》，作者埃莱娜·费兰特，一个神秘的意大利作家。不知道我的第六感是否准确，我认为这是埃莱娜·费兰特的自传体小说。我在两位主角漫长的岁月里，感知到那些细微的、极敏感的笔触里夹杂着作者的真实写照，当然如果不是自传体小说，对这四部曲的称赞无疑又会迈上新的台阶。

小说虽然以第一人称莱农视角展开写作，但却是双主角，两位从幼时到年迈的一生挚友——来自市政府门房格雷科家的莱农（埃莱娜·格雷科）和来自鞋匠赛鲁罗家的莉拉（拉法埃拉·赛鲁罗）。两人同年出生，幼年相识。在幼童时期，莉拉就表现出聪颖过人、勇敢坚毅、顽强凶狠、不肯妥协的特质。低年级时，莱农的成绩一直很优秀也很稳定，直到老师奥利维耶罗发现莉拉自小就拥有强大的自学能力，莱农人生第一次产生了自我怀疑，小学阶段，莱农是一直紧随其后的，莱农不肯认输，同时她对莉拉既欣赏又恐惧。莉拉和莱农的城区充满暴力和市井的隐忍，儿时的她们并不明白眼前的一切，男人打女人打孩子，女性邻居之间的肢体冲突，成年人的世界大概就是这样的混乱秩序，同时还会映射给自己的孩子们，孩子们打架斗殴也是常事。作为莱农和莉拉童年阴影的堂·阿奇勒·卡拉奇，不是一个一般人物，后来我们在她们的成长过程中，从木匠的儿子帕斯卡莱·
佩卢索知道了，为何堂·阿奇勒在这个城区可以制造这么大的恐怖气氛，因为他是个法西斯分子、黑帮成员、高利贷者。令人惊叹的是，莉拉从小就展现出来敢于面对邪恶的勇气，她领着莱农去卡拉奇家，希望堂·阿奇勒还给她们洋娃娃，莉拉坚定地在前面走，莱农畏畏缩缩的跟着，但莉拉回过头来，把手伸向莱农，莱农牵上莉拉的手，在那一刻，莉拉在莱农面前展现了自己柔软胆怯的一面，莱农也因为这一友好举动和莉拉正式建立友谊，这友谊持续了半个多世纪。有一处隐蔽的细节，堂·阿奇勒开门问清来意后回头喊他的小儿子阿方索，问他有没有捡到这两个女孩的娃娃，这处细微之处直到读到第四部才想明白当初作者的用意，阿方索最后成为了一个同性恋者，并在莉拉的鼓励之下正视自己的取向，作者在此时就已留下伏笔，阿方索·卡拉奇——一个从小就喜欢女孩儿玩具的男孩。